Teatro Lemis

La historia de mi Vida.

2012-02-09T10:09:00.001-08:00

The Fantastic Flying Books of Mr. Morris Lessmore from Moonbot Studios on Vimeo.

UN BUEN 2012 PARA ESTE PLANETA Y TODOS LOS AMIGOS Y AMIGAS. (LEMIS.)

2012-01-31T10:03:00.000-08:00

Amistades.

2011-09-05T14:01:00.000-07:00

2011-09-05T13:58:00.000-07:00

UN ARTISTA ASESINADO: FACUNDO CABRAL. Julio 2011. Guatemala.

2011-07-12T10:18:00.000-07:00

Facundo Cabral y sus palabras...

FACUNDO CABRAL
Cuando dejé de mi casa mi madre me acompañó a la estación de tren y antes de subirme dijo: ‘Este es el segundo regalo que puedo hacerte, el primero fue la vida, y el segundo, la libertad’”.

“Mi madre, poco antes de morir, me dijo: ‘Muero contenta porque cada vez te pareces más a lo que cantas’”.“Rabindranath Tagore decía que cuando el hombre trabaja, Dios lo respeta, más cuando el hombre canta, Dios lo ama”.

“Al verme asombrado por su presencia en mi concierto, Ray Bradbury me dijo: ‘Me asombra que se asombre de encontrar un Bradbury, viniendo de un país que tiene un Borges’”.

“A la señora Indira Gandhi le encantaba que le contara anécdotas de Eva Duarte. Cuando le conté todo lo que supe, empecé a inventar. Ella se dio cuenta y me dijo que siguiera contándole”.

“Encontré a Arthur Rubinstein dándole migajas a las palomas y pregunté si era el maestro. Él me contestó: ‘No. Maestro es quien te puso delante de mí y a mi delante de ti’”.

“Una bomba hace más ruido que una caricia, pero por cada bomba que destruye, existen millones de caricias que construyen la vida”.

“Bienaventurado el que no cambia el sueño de su vida por el pan de cada día”.

“Tenemos el deber de ser felices”.

“Escapa de los que compran lo que no necesitan, con dinero que no tienen, para agradar a gente que no vale la pena”.

“Si los malos supieran lo buen negocio que es ser bueno, serían buenos, aunque sólo
fuera por negocio”.

“La pobreza no es una virtud, salvo que favorezca tu libertad”.

Cabral fue asesinado por los narcos despiadados. ¡¡Descanse en Paz !!

REFERENCIAS A OBRAS DE TEATRO ESCRITAS POR SALVADOR LEMIS.

2011-06-27T09:18:00.000-07:00

ALGUNAS OBRAS TEATRALES DE SALVADOR LEMIS:

Un girasol pequeño o La ciudad hechizada: Se trata de una obra para niños que recrea la historia de Vineta, una ciudad castigada que surge cada cien años sobre el nivel del mar y permanece ahí durante una hora exacta, hasta que algun habitante de la tierra le venda o regale una flor viva. Muchos personajes pintorescos de la ciudad encantada dialogan con el niño que logra colarse a través de las grandes puertas amuralladas… pero al final la ciudad se hunde sin poder ser salvada: el niño promete regresar dentro de cien años llevándoles un girasol. La obra ha sido estrenada varias veces en Cuba, México, Chile y Colombia.

La ventana: Un estudio escénico muy interesante sobre varios hombres que se encuentran internos en un Hospital tras una hecatombe nuclear. Es un lugar asfixiante donde hay una única ventana hacia el exterior. Pelean y se matan por obtener la litera cercana a ese orificio con barrotes… El poeta que se encuentra frente a ella les narra paisajes inverosímiles y hermosos que logr percibir desde ahí. Al destruir a los que les corresponde la ventana se asoman y solo ven una tapia, un muro. Es un símbolo acerca de un mundo donde la gente se ha vuelto cada vez más violenta y odia la Belleza y la Paz. Se ha estrenado en México, La Habana, Argentina, Alemania y Chile. En Cuba y Chile María Elena Ortega y Gloria María Martínez fundaron Grupos de Teatro Experimental “La Ventana”, por esta obra.

Micaela: Estudio escénico crítico y contestatario sobre la realidad de la Isla de Cuba, donde Micaela es la mujer-símbolo de esa nación y su dictadura… la gracia criolla, el sentido del humor, la amargura, la historia reconstruida por el poder, son algunas de las características que hacen de este texto un clásico de los unipersonales femeninos en el teatro del nuevo milenio. Estrenada por la actriz Lily Rentería en Estados Unidos, tuvo un gran éxito bajo la dirección de Raúl Durán Guerra.

Mozart: Es un estudio para actor, un unipersonal para grandes destrezas sobre la escena. Estrenada y presentada en Jalapa, Hidalgo, Cancún, Ciudad de México, por Mundo Espinosa, de la Universidad Veracruzana. Luego por Gabriel Moré en Yucatán y ambos montajes dirigidos por su autor, Salvador Lemis, tuvo éxito de público y de crítica. Cuenta con montajes en otras ciudades y países. Narra la historia de un artista joven que, a partir de la vida del compositor Amadeus Mozart, critica la falta de respeto a las nuevas generaciones por parte de las miradas decandentes del viejo teatro. Ha obtenido varios premios.

Rimbaud: Una obra de Lemis sobre la vida del poeta niño, Jean Arthur Rimbaud, donde el actor preenta su monólogo en un parque, escribiendo poemas y repitiendo la obra una y otra vez… hasta convertir su discurso en un laberinto e imágenes y palabras que van perdiendo sentido. Es una crítica a los poetas provincianos que no tienen nada qué decir y que se pierden en formas inútiles y falsas.

El extraño caso de los espectadores que asesinaron a los títeres: Es una obra inolvidable para niños y jóvenes, estrenada por el Grupo “Luna Morena”, de Guadalajara, en una puesta bellísima de su director, El Mosco. También se estrenó en La Habana, en Bogotá y en Yucatán. Es una defensa al universo de los títeres y un canto de respeto a la tradición del mejor teatro de muñecos.

Tres tazas de trigo: Considerada por Lemis como la obra más querida, fue estrenada por “Teatro en las Nubes”, con dirección del actor de telenovelas, Rolando Tarajano y al mismo tiempo en Estados Unidos. Según Rine Leal: “TTT es la obra que cierra el ciclo del teatro sobre la familia cubana en el siglo XX.” Consta de dos obras más en trilogía: La Torre de Marfil y El Último Museo. Es la historia de un adolescente, Angel, y de sus padres Mae y Pae, que viven en un zoológico.

La Cruzada de los Niños: Extensa y gran obra sobre la cruzada de niños europeos a Jerusalén a rescatar el sepulcro de Cristo de los turcos infieles. Fue trabajada como estudio escénico por Martín Zapata en Jalapa, Veracruz y por Vicente Revuelta en el ISA, La Habana. Parte de textos clásicos y traducciones de Sergio Pitol; tiene una exquisita factura para grandes salas internacionales.

Asno –Asna: Esta obra causó gran éxito en las dos últimas décadas del siglo XX en Cuba, en el Gran Teatro de La Habana, por el colectivo “Teatro en Las Nubes.” Llegaron a darse hasta tres funciones en la misma noche a causa de la afluencia de público joven deseoso de crítica contra el sistema castrista. Su temporada marcó pautas de cambio a la mirada del arte joven de los 80’s en la isla. Cuenta la historia de un burro verdeolivo, militar e implacable, envejecido y decadente, que se está muriendo y quiere arrastrar a una jovencita hasta el desierto de la decrepitud y la basura de las consignas y los discursos. El montaje fue invitado por el dramaturgo Emilio Carballido a una gira por todo México.

Mascarada–Casal: Fue la obra de tesis de grado de Lemis en el Instituto Superior de Arte de La Habana. Bajo la tutoría de Abelardo Estorino y Raquel Carrió, el texto narra la historia de los poetas modernistas, la censura antológica que siempre ha sumido a Cuba y los aires nuevos de las jóvenes miradas hacia el Arte. Todo dominado por un ejército de Máscaras implacables. La vida del poeta Julián del Casal, que junto a Gutiérrez Nájera y Rubén Darío, cambiaron para siempre la poesía en nuestro continente americano y en el mundo. Fue editada en Argentina y montada en el Teatro Nacional de Cuba por Armando Suárez del Villar.

La Cebra: Una obra posmoderna de Lemis, a la que le han dedicado el nuevo número de la revista “Tablas”, en Cuba, con presentación de Rogelio Orizondo y Yohayna Hernández. La obra es una magnífica analogía sobre la situación política, económica y humana de la realidad cubana actual. Una burla a los patrones de los ancianos militares y con todo respeto hacia las víctimas jóvenes que continúan padeciendo los horrores de esa dictadura. Fue estrenada por Mario Guerra en el Instituto Superior de Arte de La Habana, dentro del universo de “Los Novísimos.”

La ciruela: Ganadora del Premio Nacional de Bellas Artes de México, la obra es ya un clásico universal. Avalada por Víctor Hugo Rascón Banda y José Ramón Enríquez, fue publicada por David Olguín en México. De exquisita factura, ha sido estrenada en Yucatán, México, con dirección del propio Lemis. Narra la historia de Ana y Manuel, dos hermanos, que preparan una cena a Marcelo, un desconocido, para enredarlo en una telaraña inhumana por viejos rencores que no logran curar.

Madame Yourcenar y Miss Grace: Obra teatral sobre los últimos días de Marguerite Yourcenar, la más grande escritora francesa del siglo XX. Actuada por dos grandes actrices, Ligia Barahona –de la Compañía Nacional de México-, y Alejandra Argoytia, bajo la dirección de Salvador Lemis, participó en el Festival Internacional de Teatro de Los Ángeles, siendo triunfadora en Hollywood.

Kassandravana y Rompecabezas México: Hasta ahora los dos últimos textos escritos por Lemis, el primero sobre Cuba y el segundo sobre la realidad actual mexicana, tienen la estructura de innumerables escenas sin aparente hilación. Interesantes textos que critican duramente la falta de amor entre los humanos, la escalada de la violencia y la incomunicación. Rompen todos los esquemas del teatro que se hace actualmente y le auguramos éxitos sin precedentes.

"UN NINI EN LA CIUDAD HECHIZADA", de Salvador Lemis, dirección escénica de Tomás Ceballos Campos. Mérida, Yucatán, México, 2011.

2011-05-25T09:50:00.000-07:00

"KONRAD", ESTRENO DE SALVADOR LEMIS EN MÉRIDA, YUCATÁN, MÉXICO: MAYO DE 2011.

2011-05-25T09:23:00.000-07:00

PRODUCCIÓN: CONCYTEY Y AGENCIA ARPA. MÉRIDA, YUCATÁN, MÉXICO. 2011

Un elenco de actores y actrices de primer nivel.

Francisco Sobero "Tanicho" como Egon y Yulliana Vargas como Berti Bartolotti.

En escena Juan Carlos Hernández, Cristina Arce, Iván Rubio y Yulliana Vargas.

Teo Flores y Yenny Ávila: dos jóvenes extraordinarios en "KONRAD".

Autor y director escénico: Salvador Lemis. En el "Olimpo", de Yucatán.

Konrad, Bartolotti y Kitty en escena: dispuestos a no dejarse vencer.

Cristina Arce vuelve a las tablas.

Teo Flores es Konrad.

Primera aparición de Konrad Bartolotti antes de tragar suplementos alimenticios y convertirse en un niño de verdad.

Konrad reaparece como un chico cibernético.

Konrad comienza a "adaptarse" al mundo real.

Konrad le avienta el clásico pastelazo al Empleado de la Empresa de Alta Tecnología y Ciber-robótica.

Aprendiendo a quererse... A dar y recibir.

Recuerdos.

2011-05-25T09:17:00.000-07:00

Hernán Franco Bello. Bayamo, Cuba.

Jesús, mami Norlis, yo y Guadalupe Álvarez Pomares, mi querida profesora de Estética. ISA, graduación 1980-1985. La Habana.

Palacio de los Matrimonios de Holguín.

Holguín, Cuba.

Renato Javier Hernández y yo. Ciudad de México, 2005.

UNA BUENA PRIMAVERA PRO MADRILEÑOS TENGAN TODOS EN ESTE MUNDO CONVULSO.

2011-05-25T09:15:00.000-07:00

KONRAD, de Salvador Lemis MMXI, México.

2011-05-05T11:30:00.002-07:00

KONRAD: EL CHICO CIBERNÉTICO.
Autor y director: Salvador Lemis
Obra teatral:
Basado en la novela de Christine Nöstlinger.
PERSONAJES:

Señora Bartolotti: Yulliana Vargas.
Konrad, el niño perfecto: Teo Flores.
Egon: Francisco Sobero.
Kitty: Yenny Ávila.
Madre de Kitty: Cristina Arce.
Nuevos padres: Cristina Arce y Luis Ortiz.
Empleado de paquetes y Computador central: Apoyo actoral.
__________________________________________________________

CUADRO I
PRÓLOGO: PRESENTACIÓN DE LA SEÑORA BERTI BARTOLOTTI.
1.- MÚSICA funde a EFECTO DE TIMBRE.
Bartolotti: Huuuyyyy…
Empleado de Paquetería: Buenas. (Fatigado.) ¡Uff, esto pesa por lo menos veinte kilos!
Bartolotti: Buenas. ¿Qué desea?
Empleado de Paquetería: Hacerle una entrega.
Bartolotti: ¿Otra?
Empleado de Paquetería: ¿Otra?
Bartolotti: No me haga caso.
Empleado de Paquetería: ¿Es esta la ALFOMBRAS DE ARTESANÍA: CASA BARTOLOTTI & COMPANY…?
Bartolotti: Aquí es. Sólo que no está Company. Soy yo sola. Me inventé lo de Company para que mi tarjeta comercial parezca más importante. (Orgullosa.) Hago las más bellas alfombras de nudo de toda esta ciudad. ¿Cómo la ve?
Empleado de Paquetería: (No comprende.) Ah. (Transición.) Le envían este paquete. Firme donde dice “aquí.”
Bartolotti: (Firma.) “Aquí.” (Extrañada.) ¿Yo soy “aquí”?
Empleado de Paquetería: ¡Es todo! ¡Muchas gracias, señora Berta Bartolotti!
Bartolotti: Con gusto, joven. (Le da propina.) Aquí tiene. Y váyase por la sombrita.
Empleado de Paquetería: Hasta otra vez.
Bartolotti: Hasta luego. (Acompaña al empleado hasta la puerta.) Mmm…
(Luego se sienta en su mecedora frente al gran paquete. Se palpa el pelo teñido de rubio, se pasa las uñas pintadas de azul cielo entre los mechones endurecidos por la laca y medita.)
Bartolotti: ¿Lana de alfombras?, lana seguro que no es. La lana no pesa tanto. Un paquete de lana de este tamaño pesa a lo sumo cinco o seis kilos. (La señora Bartolotti se levanta y gira en torno al paquete.) No tiene remitente. Qué extraño. (Transición.) Criatura, ¡examina a fondo tu conciencia! (Para sí.) Me lo dicho ochocientas ocho mil veces: desde que me leí ese libro de “Compro, luego existo”, no he podido detenerme. Voy a tener que ir a una Terapia Conversacional Posmoderna para ver si me quitan lo de “compradora compulsiva”. (Transición.) ¡Criatura, pero si te has vuelto una aficionada a los cupones, a los descuentos, a revolver mercancías de encima de las mesas…! (Transición.) ¡Ay! ¡Muero por las ofertas y rebajas! ¡Me desmayo con las ofertas especiales de las plazas! ¡Me fascinan las compras por la red! (Transición.) Una vez encargué sin querer 449 pizzas por internet, porque se me trabó el dedito en mi teclado… Tuve que repartir una pizza a cada inquilino de mi edificio. ¡Y yo estuve tragando pizzas por veinte días! (Transición.) Me juré no volver a encargar nada nunca, nunca más. (Curiosa.) ¿Qué será…?
(La señora Bartolotti toma las tijeras de picar cebollinos y corta el cordón del paquete. Luego, rasga el papel y levanta la tapa de grueso cartón que había debajo. Dentro hay virutas azul celeste y entre las virutas un sobre azul, en el que se puede leer.
3.- GRABACIÓN Grabar y decir en off.)
Para la señora Berta Bartolotti.
Distinguida señora Bartolotti,
le adjunto la entrega solicitada por parte de
Nuestra Empresa de Alta tecnología.
En caso de que nuestra ya no le sea de utilidad,
puede usted devolverla por el mismo
porte pagado a vuelta de correo;
aunque solo podemos admitir
la devolución de la mercancía
siempre que esté cerrada.
¡Aquí hay una firma! No sé si dice «Humbert» o «Honbert» o «Monbert».
(La señora Bartolotti deja la carta sobre la mesa, se inclina. Aparta las virutas y el papel y ve entonces una gran lata de conservas de brillo plateado. Golpea con los nudillos en la lata.)

Bartolotti: Esto no parece ser de atún, eh. (Transición.) Bueno, si es atún en agua le regalo un kilo a Egon… y a la anciana Meier otro kilo y dos al pequeño Michi y a Kitty le regalo tres kilos. No necesito hacer compras en todo el mes. Comeré atún en el desayuno, atún en la comida y atún en la cena. ¿Y si me salen escamas? Criatura, déjalo, puede salirte mal. (Transición.) ¡Criatura, abre de una vez esta extraña lata!
(La señora Bartolotti se lleva un susto tremendo. Empieza a temblar desde la punta de los oxigenados cabellos hasta las uñas de los pies pintadas de verde claro, se siente un poco mareada, se tambalea y cae pesadamente sobre la mecedora. Sale una “cosa” que estaba acurrucada dentro de la lata de conservas. Un enano.)
Enano: Buenos días, querida madre. (Hace un cariñoso gesto de saludo con la cabeza y la señora Bartolotti se lleva un susto tremendo, no sólo tiembla, sino que se marea. Dentro, hay un enano encogido. Tiene una cabeza encogida y mil arrugas, brazos apergaminados, un cuello apergaminado y un pecho encogido. Tiene también un vientre apergaminado y permanece sentado en la lata. La arrugada boca del encogido enano, dice:)
Enano: Querida madre, la disolución nutritiva está en la tapa.
Bartolotti: (Leyendo.) Disolución Nutritiva. 8000 kilocalorías. Disolver el contenido de la bolsa sobre el producto de alta tecnología. «Cortar por aquí». (Corta.)
Enano: Sería conveniente que te dieras prisa. Sin esa disolución nutritiva no puedo conservarme mucho tiempo al aire libre. Me mareo, ahg…

CUADRO II
KONRAD YA SE CONVIERTE EN NIÑO ADORABLE.
(La señora Bartolotti se levanta de la mecedora. Se tambalea. El enano se mete. Ella le echa el agua nutriente dentro. Vierte lentamente el polvo sobre la cabeza del enano arrugado. El enano absorbió todo el contenido marrón y se fue poniendo cada vez más terso, hasta que se convirtió en un niño bastante normal. Sale un chico apuesto, vestido exclusivamente con un pañal blanco muy ajustado. Tiene un sano color, tostado por el sol, piel tersa y delicada, mejillas sonrosadas, ojos de color café, blanca dentadura y cabellos blancos. El muchacho sale de la lata de conservas y entrega un sobre azul claro a la señora Bartolotti. La señora Bartolotti toma el sobre, lo abre y lee.)
Bartolotti. Partida de bautismo, documento de ciudadanía, certificados de vacunación….
Padre: Konrad August Bartolotti
Madre: Berti Bartolotti
Nacido el: 29-07-2000
Lugar de nacimiento: Desconocido.

Konrad: Madre, he sido vacunado contra la escarlatina, la tos ferina, el sarampión, la tuberculosis, el tifus, la disentería, la difteria, el tétanos y la viruela.

4.- SEGUNDA GRABACION. OFF.
REPRODUCIDA POR EL NIÑO CIBERNÉTICO.
Queridos padres,
acaba de hacerse realidad vuestro más
ferviente deseo.
Nosotros, los fabricantes, les deseamos
satisfacciones con su retoño.
Que sea siempre fuente de alegría para ustedes
y colme las esperanzas que han puesto en él y
en nuestra empresa de Alta Tecnología.
Nuestros productos cibernéticos
son sumamente fáciles de
manejar y de cuidar. Los defectos,
imperfecciones, impuestos por la naturaleza,
no existen en nuestros acabados productos de
alta perfección técnica.

Aquí parece que dice «Humbert» o «Honbert» o «Monbert».
Bartolotti: (Observa el pañal.) ¿No tienes ropa?
(Abran los brazos para abrazarse: ella duda, él se entrega. Bartolotti muy fría aún.)
5.- MÚSICA. PUENTE. OSCURO…
CUADRO III
OSCURO Y MÚSICA DE FONDO.
LA SEÑORA BARTOLOTTI SE VA DE SHOPPING. OSCURO.
KONRAD ESTÁ DESPIERTO Y LA SEÑORA BARTOLOTTI TRAE LAS COMPRAS. JALA UNA CUERDA Y ARRASTRA BOLSAS DE TODOS LOS TAMAÑOS.
Konrad: ¡Buenos días, madre!
Bartolotti: (Se asusta. Suelta las once bolsas y resopla. Se quita la peluca radiante y se sienta en la mecedora, extenuada.) Buenos días, Konrad.
Konrad: ¿Eso es un saludo correcto de una madre para su hijo de siete años?
Bartolotti: En eso mismo estaba pensando.
Konrad: Yo también.
Bartolotti: Perdona, Konrad, cariño, vine caminando para ahorrarme el transporte.
Konrad: ¿A los niños se les da un besito, se les dice solamente “buenos días” o se les rasca aquí diciéndole “mi cuchi cuchi”?
Bartolotti: A ver, lo intentaré. (Va hacia él y le golpea el hombro. Casi lo mata.) ¡Hola, Konrad! ¿Todo bien?
Konrad: (Recuperándose.) Ya no.
Bartolotti: La señora Meier, del depa cuatro, a veces levanta en brazos a Michi y le suelta un beso en cada mejilla.
Konrad: (Mueca.) ¿Eso es higiénico?
Bartolotti: Supongo. Ese niño está muy saludable. Su abuela la señora Meier tiene cáncer, pero eso no se pega. (Siempre que pronuncia la palabra “cáncer” susurra espantada.)
Konrad: ¿Cáncer?
Bartolotti: (Susurra.) Sí, cáncer.
Konrad: ¿Eso es malo?
Bartolotti: Dicen que da por comer alimentos enlatados, pollos Kontuchi y hablar por celular.
Konrad: (Sin comprender.) Ah.
Bartolotti: ¿Cambiamos de conversación, cariño?
Konrad: (Insiste.) ¿Me vas a repetir: “Buenos días, Konrad, mi amor”?
Bartolotti: (Lo levanta del suelo. Suena ñoña.) ¡Hola, criaturita, angelito mío, ñaka ñaka, bulululu! (Lo suelta.)
Konrad: ¿Por qué me levantas en brazos y vuelves a soltarme en el suelo como si yo fuera un saco de papas?
Bartolotti: (Avergonzada.) Quería darte un beso. Pero no sé si a ti te parece bien.
Konrad: Los padres besan a sus hijos. Recordé el dato. (Frunce el entrecejo, pasa la lengua por el labio superior y hace un guiño.)
Bartolotti: (Sonrisa congelada.) Pícaro.
Konrad: (Cambia el tema.) Madre, estaba solo en casa y no he roto ni estropeado nada. Claro que he acomodado los cojines, he quitada la sábana y me he envuelto en ella, pero creo que eso no es malo. (Justificándose.) Es que tenía un poco de frío.
Bartolotti: Pues claro que no es malo.
Konrad: Entonces yo creo que puedes darme un beso.
Bartolotti: (Lo besa rápido.) Ahí está.
Konrad: Bisocosis.
Bartolotti: ¡¿Qué?!
Konrad: La saliva tiene unos microbios que se llaman bisocosis.
Bartolotti: (Asqueada.) Ah. What? ¿Besarruquis?
6.- MÚSICA. SE MANTIENE SOBRE LA ESCENA SIGUIENTE HASTA IRSE EN FADE.
CUADRO IV
LA SEÑORA BARTOLOTTI DESEMPACA LAS COMPRAS Y VA VISTIENDO A KONRAD.
Bartolotti: ¿Te gusta esto? (Saca un chalequito dorado y rosa.)
Konrad: Mmm… (Asiente no muy convencido.)
Bartolotti: ¿Te gusta esto? (Saca un cinturón con una gran hebilla de latón en forma de cabeza de toro.)
Konrad: Mmm… (Asiente.)
Bartolotti: Creo… que todo esto… no te gusta mucho, cariño.
Konrad: (Finge.) ¡Oh, sí! Claro que sí. Si a ti te gusta, madre, yo estoy contento con eso.
Bartolotti: (Subraya.) Pero es a ti a quien le debe gustar. Tú eres quien tiene que llevar estas ropas.
Konrad: Yo no sé lo que se usa ahora. Sólo… (Se calla.)
Bartolotti: Sólo, ¿qué?
Konrad: Sólo…
Bartolotti: Pero sólo ¿qué? Dilo de una vez.
Konrad: Está bien, si tú quieres, lo diré. He estado mirando un buen rato por esa ventana y he visto muchos niños, entre ellos había algunos de mi edad y llevaban otras cosas muy distintas a éstas.
Bartolotti: (Impaciente.) Pues, ¿qué llevaban?
Konrad: Pantalones gris claro o azules muy ajustados y camisas de cuadros o de rayas, y encima chamarras azules o marrones.
Bartolotti: ¡Ah! ¡¡Porque la gente es demasiado aburrida!! (Manotea.) ¡Porque no tiene fantasía y a todos le gusta lo mismo y no se atreven a nada!
Konrad: (Duda.) ¿Será?
Bartolotti: ¡Mira! (Se golpea el pecho.) Yo también uso cosas chillonas que las demás personas no llevan. Me pinto mis propios diseños. ¡Nadie los usa en el mundo: excepto yo, y estoy muy orgullosa! Es bonito lo que traigo puesto, ¿no? Mira qué madre tan guapa tienes, Konrad. ¿Te gusta?
Konrad: Yo no sé.
Bartolotti: (Deprimida, guardando lo que ha sacado.) Bueno, bueno, ya veo que toda la gente no es como yo. Si quieres, mañana te compraré un pantalón gris ratón, una camisa a cuadros y una chamarra azul, ¿eh?
LA SEÑORA BARTOLOTTI SE VA A SU MECEDORA. FINGE ESTAR DESPREOCUPADA, PERO SUSPIRA LARGAMENTE DE VEZ EN VEZ. KONRAD LA MIRA. VA HACIA ELLA. LA TOCA CON LA PUNTITA DEL ÍNDICE EN EL HOMBRO.
Konrad: No, madre, eso sería un derroche de dinero y, sobretodo, no es necesario. ¿Me ayudas? (La señora Bartolotti llora sentada de espaldas, niega, él la mira, ella niega, pero finalmente accede. Lo ayuda a vestirse muy rápido.)
7.- MÚSICA. SE VA EN FADE CON EL SIGUIENTE CUADRO.
Bartolotti: Tienes un aspecto fantástico, verdadera y sencillamente increíble. ¡Eres el niño más guapo que he visto en mi vida!
Konrad: Gracias, madre.
Bartolotti: (Jalándolo.) Ven, ven, mírate al espejo y verás qué guapo eres.
Konrad: No, gracias. Los niños de siete años sólo deben mirarse al espejo cuando se lavan las orejas o cuando se lavan los dientes; si no, se vuelven vanidosos y presumidos.
Bartolotti: Perdóname. (Transición.) ¡Ay, ahora que dices lavarse los dientes! ¡Dios mío, el helado que dejé en el baño, sobre el lavabo, se debe haber derretido!
Konrad: Mmm…
CUADRO V
DESAYUNO DE KONRAD.
Bartolotti: (Lo busca.) ¡Mira, ya se hizo agua, pero te gustará! Está muy bueno. Para que desayunes.
Konrad: ¿También cuando no es verano se comen helados?
Bartolotti: Claro que sí. Siempre se puede comer helado. A mí me gustan especialmente en invierno o cuando entra un Norte. Cuando como helados con más gusto es cuando me duele la panza y cuando como tacos al pastor. Lo mezclo. ¿Por qué me miras así?
Konrad: Pero, ¿no se come el helado sólo de postre?
Bartolotti: (Grita.) Perdóname, cariño, olvidé por completo que debes de tener hambre. Te haré un sandwich de jamón, un huevito pasado por agua con un pepino verde. ¿Te parece?
Konrad: (Mueca.) No tengo hambre. La ducha de disolución nutritiva alimenta por veintiséis horas. Sólo era que yo no estaba seguro de si se podía comer helado con el estómago vacío.
Bartolotti: ¡Caramba! ¿Por qué preguntas continuamente qué se debe o qué no se debe hacer?
Konrad: Porque un chico de siete años tiene que preguntarlo.
Bartolotti: Pero yo no tengo ni idea de lo que un chico de siete años debe o no debe hacer.
Konrad: (Se lo devuelve. Molesto.) ¡Entonces no comeré helado! Y mañana te enteras bien a qué hora se debe comer el helado, ¿te parece? (Breve chisporroteo: bizzz) Error de circuito.
Bartolotti: ¡Acepto! (Habla para sí, tragándose la palangana de helado con barquillos.) Pero no tengo la más mínima idea de a quién le puedes preguntar eso, criatura.
Konrad: (La mira curioso, mientras ella come. Música.)
Bartolotti: (Va a la cocina.) ¡Espera! ¡Ya sé lo que puedo darte!
8.- MÚSICA. SE VA EN FADE BREVEMENTE.
(Regresa con una bandeja donde ha colocado cosas inverosímiles para desayunar. Konrad se sienta en la mecedora. Ella le va dando alimentos. Reacciones diversas. Le da a beber de una botella de vino. Él lo prueba y escupe. Ella lo recrimina y bebe ella. Ella escupe también, Ríen. Ella termina comiendo de todo lo que encuentra tras él rechazar varias cucharadas. Ella le hace el truco de “cómo traga el león”, “del avioncito”, etc.)
CUADRO VI
KONRAD Y LOS JUGUETES.
Konrad: Madre.
Bartolotti: Dime, cariño.
Konrad: ¿Cómo puedo ayudar en las tareas de la casa? (Silencio.) Si quieres lavo los platos…, o sacudo el polvo…, o saco el tambo de la basura orgánica y de la basura inorgánica…
Bartolotti: (Extrañada.) ¿Harías con gusto esas cosas?
Konrad: ¿Con gusto? No lo sé.
Bartolotti: Ah.
Konrad: Pero un chico de siete años es capaz de hacerlo y, además, tiene la obligación de ayudar a su madre con pequeños trabajos.
Bartolotti: Sí. Es verdad. Claro. Naturalmente. Pero…, en el cubo de la basura todavía caben muchas cosas. Además, la capa de polvo no es todavía muy gruesa. (Transición.) Y en el clóset de la cocina aún quedan algunos platos limpios.
Konrad: Mmm…
Bartolotti: Mira, cariño, ¿por qué mejor no te pones a jugar con lo que te compré? ¡Te traje muchos juguetes nuevos!
Konrad: ¿Pero es Día de Reyes?
Bartolotti: ¡No, no es Día de Reyes! Pero…, ¡juega! (Le da con ímpetu una caja grande.)
Konrad: Mmm… Son muy bonitos. (Ella respira aliviada.)
Bartolotti: Menos mal.
Konrad: ¡Wuau! (Transición.) ¿Y dónde puedo jugar?
Bartolotti: (Extrañada.) ¿Dónde?
Konrad: Quiero decir: ¿cuál es mi rincón para jugar?
Bartolotti: En mi vida he oído hablar de un rincón para jugar.
Konrad: Todos los niños tienen un rincón que es de ellos. O cuando mucho un cuarto de juegos. (Susurra.) Es para no molestar a los adultos. (Transición.) ¿Puedes asignarme un rincón, madre?
Bartolotti: (Cuenta con los dedos.) Chín. A ver, a ver… Tengo un cuarto de estar, un estudio donde tengo mi computadora para entrar a Mercadolibre punto com. Tengo un dormitorio, una cocina, un vestíbulo, un cuarto de baño… ¡Ya sé! Si cada habitación tiene cuatro esquinas, pues eso quiere decir que en total suman 24 rincones. (Transición, pausa, toma aire.) ¡Ah, y del centro de la habitación también puedes disponer, cariño!
Konrad: Muchas gracias, pero me basta con un rincón.
Bartolotti: Bueno, en ese caso, elige tú uno.
Konrad: ¿Dónde estorbo menos?
Bartolotti: ¡¿Qué?! ¡¡¿Estorbar?!! ¿A quién?
Konrad: ¡A ti!
Bartolotti: A mí no me estorbas. (Pausa.) ¡De veras que no! (Señala.) Por mí puedes jugar en cualquier parte, hasta colgado de la lámpara.
Konrad: (Konrad señala.) Entonces me quedo con este. Entre la ventana y el vestíbulo. ¿Está bien?
Bartolotti: Sí. Mira. Esto es un oso. (Explica.) Los osos están en peligro de extinción: por eso hacen tantos de peluche. (Risa.)
Konrad: Yo creo que es mejor y más razonable para un chico de siete años jugar durante algún tiempo con una sola cosa, concentrándose por completo en ella. Si no, con tantas cosas, se puede poner uno muy nervioso.
Bartolotti: No lo había pensado. (Transición. Feliz. Saca una carta de triunfo.) ¡Mira, hasta te compré una muñeca preciosa que dice clarito, clarito: “mamá”!
Konrad: (Extrañado.) ¿Eso es para mí?
Bartolotti: Sí, cariño.
Konrad: ¡Pero si yo soy un niño de siete años!
Bartolotti: No encontré una que dijera “papá”, por más que le pregunté a los empleados de la Juguetería. Te lo juro, mi amor.
Konrad: (Sentencia.) Las muñecas son para las niñas. ¡No la quiero!
Bartolotti: (La carga.) ¡Pues qué lástima! Es tan bonita.
Konrad: Mmm…
Bartolotti: Bueno, hasta se puede peinar con un cepillito que trae… ni modos, ¡se la regalaré a Kitti!
Konrad: ¿A quién?
Bartolotti: A Kitti. La niña del piso de abajo.
Konrad: Bueno.
Bartolotti: Konrad.
Konrad: ¿Qué?
Bartolotti: Tengo que trabajar un poco en una alfombra de tiritas que estoy haciendo y así poder venderla y ganarme una lanita para criarte. A eso me dedico.
CUADRO VII
LA SEÑORA BARTOLOTTI HACE UNA ALFOMBRA DE COLORES.
Bartolotti: (MONÓLOGO. Meciéndose. Habla para sí. Murmura.) Hilos de color brillante. Noble violeta y verde veneno. Amarillo orine de caballo. Verde, naranja, azul, blanco... Mejor te pones a trabajar, criatura, porque ahora se duplican tus gastos. En lugar de un rollo de papel sanitario, ahora nos limpiamos dos. En lugar de… ¡Mejor me concentro y ya está!
LA SEÑORA BARTOLOTTI CANTA UNA CANCIÓN. KONRAD SE FIJA. TRATA DE IMITARLA Y NO PUEDE.
CUADRO VIII
LA CANCIÓN INFANTIL.
PASA EL TIEMPO. KONRAD SE PARA FRENTE A LA SEÑORA BARTOLOTTI. ELLA, DE TAN ABSTRAÍDA, CANTURREANDO, TARDA EN PERCATARSE. LO MIRA.
Konrad: Madre. Mare. Mamá.
Bartolotti: ¿Qué quieres ahora?
Konrad: ¿Me enseñas a cantar?
Bartolotti: (No oye bien.) ¿De qué, cariño? ¿Orinar?
Konrad: No. Cantar.
Bartolotti: ¿Y por qué?
Konrad: No tengo idea de qué es lo que cantan los niños de siete años. Para eso no me han programado. No está en el chip. O a lo mejor me prepararon y yo no puse demasiada atención.
Bartolotti: (Interesada y extrañada.) Dime. A ver. Siéntate en mis piernas. (Lo hace.) ¿Qué historia es esa del chip? ¿Cómo te han programado? ¿Cómo es eso? ¿Quién te ha programado?
Konrad: (Calla.) Mmm…
Bartolotti: ¿Tuviste allí profesores? ¿O eran los operarios? Y, ¿estabas todo el tiempo tan arrugado? Perdóname, quiero decir… tan, tan…, tan seco como una pasa antes de la disolución nutritiva.
Konrad: (Calla.) Mmm…
Bartolotti: ¿No puedes hablar de todo eso?
Konrad: Sólo en caso de necesidad ultraurgente. ¿Es este un caso de necesidad, madre?
Bartolotti: No. ¡Claro que no es un caso de necesidad ultraurgente!
Konrad: Ah. ¿Me cantas?
Bartolotti: (Intenta recordar canciones de su infancia y juventud. Entona algunas muy ridículas.) (…) No, de esa solo me sé un cachito. A ver esta otra… (…) O esta. (…) No, no son canciones para niños. Están un poquito picantes. (Se pone cada vez más alegre. Vuelve a beber de la botella de vino tinto que dejó tirada tras el desayuno. Mira a Konrad, que se ha ido poniendo cada vez más pálido.) Estás pálido, cariño. ¿Te sientes mal?
Konrad: Ligeramente.
Bartolotti: Mira, con esta sí te vas a animar. Me la enseñaron las monjas:
¿Qué es aquello que reluce
En lo alto del castillo?
¡Es el culo de Mahoma
Que le están sacando brillo!
(Se aplaude a sí misma. Mira a Konrad, que se desmaya y cae.)
Bartolotti: (Asustada corre hacia él. Lo incorpora un poco.) ¡Cariño, cariño mío! ¿Qué te ha pasado? ¡Háblame, dime algo! (Llorosa. Lo palpa y parece muerto. Se siente desolada.) ¡Ay, dios mío, ¿y ahora qué hago?! A lo mejor le falló la maquinaria o el disco duro… (Busca el manual de la lata.) ¡Aquí no dice nada! (Le da masaje de pecho, cada vez más desesperada. Luego respiración boca a boca.) Konrad, cariño… (Se le ocurre algo: le hace cosquillas en los huevitos. Konrad da un respingo y ríe.)
Konrad: ¡Ay!
Bartolotti: No vuelvas a hacerme eso.
Konrad: (Luego, de la risilla comienza a llorar y gime como un animalillo asustado, chilliditos breves.) Lloro porque no sé qué es lo que debo hacer. Los niños deben escuchar con atención cuando las madres hablan o cantan. (Gime.) Pero deben dejar de escuchar cuando se dice o se canta algo indecoroso.
Bartolotti: ¿Es que he cantado yo algo indecoroso?
Konrad: (Gime.) Sí.
Bartolotti: Bueno, cariño, prometo no decir o no cantar algo que te parezca indecoroso, pero no vuelvas a pegarme otro susto de esos. (Konrad deja de llorar. Suena el timbre de la puerta.)
9.- EFECTO: SONIDO DE TIMBRE.
Konrad: Alguien llama.
Bartolotti: Ya lo he oído. (Transición.) ¡Vaya, si es Egon! ¡Casi lo había olvidado! Mi Alzheimer… No, criatura, prohibido hablar de Alzheimer en esta casa. (Se golpea con la mecedora en el impulso.) ¡Chín! (Mira súbitamente a Konrad.) No dije nada, no dije nada.
CUADRO IX
APARECE EGON. TRAJE ELEGANTE. CORBATA Y EN LA MANO UN RAMILLETE DE FLORES.
Bartolotti: ¡Egon, Egoncito!
Egon: Berti Bartolotti, dichosos los ojos que te ven.
Bartolotti: Igual digo, igual digo. (Acercan su cara como para besarse, pero les da pena y se dan la mano. Torpes.)
Konrad: (Tose, carraspea lejos, pero sólo para sí. Sólo Bartolotti lo nota, pero trata de que Egon no vea a Konrad. El niño sigue parado en medio de la sala y mirando la escena.)
Egon: (Dichoso.) ¡Traigo dos estupendas entradas para la ópera! ¡El Barbero de Sevilla! (Canta un fragmento junto a ella.) ¡En una puesta nada experimental! Por suerte. (Ríen.)
Egon: ¡Un montaje estupendo! (Egon irrumpe, entrando y mira a Konrad, que sigue erguido, muy decente, con los pies juntos, punteras separadas, brazos detrás. Egon se sorprende. Lo señala.)
Bartolotti: ¡Y yo tengo un estupendo niño!
Konrad: Ese soy yo.
Egon: (Aturdido aún.) Segunda fila principal, centro. (Lo mira bien.) ¡¿Cómo…, qué?!
Konrad: (Se le acerca con una reverencia.) Buenas tardes, señor.
Bartolotti: (Se mete entre ambos. Suelta todo en una retahíla como aprendida de memoria.) Es mi hijo-tiene siete años-no le gusta el helado de desayuno-ni las muñecas-se llama Konrad.
Egon: (Mudo y pálido.) Ah. Eh. Ih. Oh. Uuuuh.
Bartolotti: (A Konrad, empujándolo.) Konrad, cariño, creo que ahora hay un programa infantil en la televisión. Nickelodeon.
Konrad: Bien, madre. (Konrad se va hacia el otro cuarto.)
Bartolotti: Ah, cariño.
Konrad: (Se regresa.) ¿Sí, madre?
Bartolotti: Se me perdió el control remoto de la tele, Entonces tienes que… pegarle un madr… un golpecito en la caja.
Konrad: (Mutis.) Gracias, ya lo sé, nos han enseñado a manejar la televisión. Eso sí. (Konrad hace mutis. Egon continúa perplejo.)
CUADRO X
EGON Y LA SEÑORA BARTOLOTTI SE QUEDAN SOLOS.
Bartolotti: Ven, Egon. Toma. (Le da un cigarro y otro para ella. Los prenden.) Ya no dejan fumar ni en los fumaderos de opio.
Egon: Berti Bartolotti.
Bartolotti: Ya sé, ya sé lo que me vas a decir.
Egon: ¿Qué?
Bartolotti: Nada. No me vas a decir nada, porque tengo que contártelo, pero prométeme que no vas a pensar que estoy loca o algo así.
Egon: Lo intentaré.
Bartolotti: ¿Quieres un cafecito? (Busca la cafetera que dejó abandonada.) Está frío, pero de todos modos sabe a café. Lo hice antes de ayer, así que debe estar más concentrado. (Se sirven. Beben.)
Egon: Berti Bartolotti.
Bartolotti: (Cuenta todo vertiginosamente: Egon escucha con grandes ademanes la narración de la señora Bartolotti deformada por la velocidad. Todo rápido, mientras ella manotea en el aire. Luz flash estroboscópica sobre ellos.)
Egon: (Al final.) No me lo creo.
Bartolotti: Lo juro por lo más sagrado. (Le muestra.) ¡Mira la partida de nacimiento!
Konrad: (Interrumpe, aterrorizado y lloroso.) Madre.
Bartolotti: ¿Sí, hijito?
Konrad: ¡¡¿Por qué el niño de las caricaturas mató a palos al cocodrilo de plástico y la niña se echó a reír y entonces ella sacó una ametralladora y terminó acribillando a la familia del cocodrilo que venía a vengarse del niño?!!
Bartolotti: Porque los de la televisora no tienen imaginación, cariño…, y creen que están haciendo los programas para nosotros los adultos.
Konrad: (Se recompone.) Gracias, madre. (Sale otra vez.)
Egon: Incómodo, sumamente incómodo.
Bartolotti: ¿Qué?
Egon: Devuélvelo.
Bartolotti: (Rogando.) Vamos, Egoncito.
Egon: De-vuél-ve-lo.
10.- MÚSICA ANIME. SE VA CUANDO VUELVEN AL CENTRO DE LA SALA.
Bartolotti: (Se incorpora y lo jala de la mano.) Ven. (Hace que se asome al cuarto de estar. Se oye el sonido de las caricaturas. Una canción. Ella señala hacia dentro. Descorre la cortina y se ve a Konrad agachado en el piso, entre cojines, mirando el resplandor azul. Tiene los ojos tan abiertos como la boca. Tiene el dedo índice de la mano derecha en la punta de la nariz. La gorra puesta de lado. Tierno y necesitado de afecto. Se puede ver la caricatura sangrienta en una proyección. Ella susurra.) Míralo, Egon, míralo.
Egon: (Se aleja hacia la puerta de entrada. Medita. La señora Bartolotti va tras él. Ansiosa.) Pues…
Bartolotti: (Ansiosa.) ¿Y bien?
Egon: No.
Bartolotti: ¿No qué?
Egon: No lo podemos devolver. (Con ternura.) ¡Es tan pequeño!
Bartolotti: (Sonríe.) ¡Claro que no lo devolveremos! ¡Pero por supuesto que no! (Ambos ríen. Se quedan callados mirándose unos instantes larguísimos.)
Konrad: (Reaparece lloroso.) Pobres cocodrilos, pobrecitos. ¿Saben? Antes de que el cocodrilo estirara la pata, le dio tiempo a despedirse de su abuela cocodrila. Ella después se murió de un infarto porque el río estaba contaminado.
Egon: ¡Qué interesante!
Konrad: Oh, no, no es interesante. Es lamentable. (Se va hacia Egon y posa su cabecita sobre su hombro.)
Bartolotti: (Afirma mirando a Egon.) Lamentable.
Egon: Lamentablemente lamentable.
Konrad: Hay que tener compasión por los animales. El cocodrilo sólo quería dormir.
Bartolotti: Pero…
Egon: (Interrumpe.) ¡Nada de peros, Berti! ¡Nada de pero en absoluto! ¡El chico tiene razón! Y, para su edad, este chico es de una inteligencia poco común.
Konrad: Gracias, señor Egon. (Transición.) Por favor, ¿es hora ya de irse a la cama?
Bartolotti: ¿Ya tienes sueño, pequeñín?
Konrad: La mayoría de los niños, a la hora de irse a dormir, todavía no tienen sueño.
Bartolotti: Sí, cuando yo era una niña berreaba de lo lindo cuando me querían mandar a la cama. Y después, acostada, berreaba otro poquito. ¡Hacía unos berrinches!
Egon: Y todavía sigues berreando.
Bartolotti: (Seria.) Egoncito. No te pases.
Egon: Berti Bartolotti, si el niño no quiere.
Bartolotti: Quédate todo el tiempo que quieras. Tú mismo notarás cuando quieras irte a la cama, porque la cabeza se cae así… (Imita que pesca. Ninguno se ríe. Transición.) ¡No te he comprado cama! El asunto está claro. Te irás a dormir cuando nos traigan una cama.
Konrad: ¡De acuerdo!
Egon: (Para sí.) O sea, jamás.
LOS TRES SE ABRAZAN POR UN INSTANTE DE IMPULSO. LUEGO, SE AVERGÜENZAN TANTITO. SE SEPARAN, AVERGONZADOS.
11.- MÚSICA ACORDEÓN.
CUADRO XI
UNA FAMILIA CASI FELIZ. KONRAD JUEGA EN EL PISO DELANTE DE LA MESA. ELLOS DOS SENTADOS, BEBEN.
Bartolotti: Konrad, ¿te apetece, quizá, un bombón de chocolate?
Konrad: Comer golosinas por la noche, antes de acostarse si traen mi cama, puede hacer daño.
Bartolotti: (Le planta un bombón frente a su cara.) Tiene un sutil relleno de frambuesa. Plic. (No se lo traga: cierra aún más la boca.)
Egon: (Tenebroso.) Yo se los obsequié el Día de los Enamorados. Después que salimos de ver la película Sangriento San Valentín. Un minero con un pico: se lo clava a las víctimas y les saca el corazón…. Humeante. Chorros de sangre.
Bartolotti: Konrad, cariño… Abre la boca. (Finalmente, como permanece igual, ella se la abre y se lo introduce rápidamente.)
Konrad: (Tragando.) Mmm…
Egon: Bertita, no lo has comprendido. Este niño es más sensato que tú. Se da cuenta de lo mala que es el azúcar para los dientes.
Bartolotti: (Susurra.) Pamplinas. (A Konrad.) ¿Está rico, cariño?
Konrad: (Triste. Camina a proscenio.) Gracias. Estaba muy bueno, pero me oprime.
Bartolotti: (Riendo.) Vamos, Konrad, un bombón no puede oprimirte el estómago. Para eso tendrías que haberte comido toda una caja.
Konrad: No, si no es el estómago, lo que me oprime es la conciencia.
Egon: (Satisfecho.) ¿Ya lo ves? ¡Si este chiquillo hasta parece hijo mío!
Bartolotti: No entiendo.
Konrad: Comer bombones antes de acostarse es algo prohibido. Así me lo inculcaron. “Aprender a aprender a reprimirse”, nos decían.
Bartolotti: A ver, a ver, ¿nos cuentas eso?
Egon: Suena un poco… (La señora Bartolotti le abre los ojos y unas leves muecas, Egon no termina su frase, se la traga.) Un poco suena.
Konrad: (Ejecuta una especie de danza mecánica con una breve música.) Se llamaba clase de sentimiento de culpabilidad, y los niños-instantáneos que no la dominaban a la perfección no podían salir de la fábrica de Tecnología. (Se queda mudo y pálido. Se cubre la boca, como a punto de vomitar.)
Bartolotti: (Alarmada.) ¡¿Qué te pasa, cariñito?!
Konrad: No puedo hablar de la fábrica a menos que sea en casos ultra necesarios.
Bartolotti: Aterrador.
Egon: (Sonriente.) ¡Es el muchachito más estupendo que he visto nunca! Si todos los chicos fueran así, ya hace tiempo que yo tendría uno. ¡¿Qué digo uno?! ¡Tendría siete, diez, una docena!
Konrad: Gracias, señor Egon.
Egon: ¿Lo ves? (Transición.) ¡Un chico de siete años tan bien educado, tan formal, es un consuelo!
Bartolotti: (La señora le propina un mega zape.) Egoncito: ¡eres un cretino!
Konrad: No se dicen palabras cochinas o inconvenientes, madre.
Bartolotti: (Rabiosa.) Hay casos que las ameritan.
CUADRO XII
DISCUSIÓN FAMILIAR.
Konrad: (Insiste.) ¿Es hora de irse a la cama?
Bartolotti: Dormirás aquí. Mira qué nidito tan rico. Como pajarito… como palomito, palomo, palomo.
ENTRE AMBOS PREPARAN UN NIDO DE COJINES, EDREDONES Y ALMOHADAS A KONRAD EN PLENO RINCÓN. EN LA DISCUSIÓN SE GOLPEAN LOS COJINES. KONRAD PERMANECE AHÍ. SE CUBRE CON SÁBAN, DEJANDO FUERA LOS OJOS SOLAMENTE.
Egon: Un niño como este es poco frecuente. Y necesita una protección mayor que la que tú pudieras darle, Betti.
Bartolotti: (A Egon.) ¡No me digas! ¡¿Ahora me vas a dar lecciones a mí de cómo educar a un muchachito?!
Egon: ¡Pues sí, porque no lo comprendes! ¡El niño lo que necesita es una figura paterna!
Konrad: ¿Que necesito una qué?
Egon: Figura paterna. (Explica carraspeando.) Algo como un verdadero padre que se ocupe de enseñarle a jugar fútbol, ¡porque todos los niños de su edad, les guste o no les guste, tienen que aprender a patear un balón durante varias horas bajo el sol! ¡Sin pensar en nada más! ¡Embadurnados de filtro solar con factor de protección 60, desde la punta de la nariz, hasta la punta de los pies!
Bartolotti: (Furiosa.) ¡¿Ah, sí?! Pues qué interesante. (Transición.) Dime, ¿qué hablabas antes de un padre?
Egon: Necesita urgentemente uno.
Bartolotti: ¡Ya lo tiene!
Egon: ¡No tiene! (Señala.) ¡¿O me vas a salir con que esa lata en la que llegó, es su padre?!
Konrad: Mmm… (Observa todo calladito.)
Bartolotti: ¡No! Lo dice en su partida de bautismo: Konrad Augusto Bartolotti. ¡Mi ex! ¡Es su verdadero y auténtico padre! Father!
Egon: ¡Si ese es su padre deberá volver y ocuparse de la formación de este niño encantador! Porque ese es su deber.
Bartolotti: (Furiosa, chilla.) ¡Ahhh! ¡Yo no necesito nada de Konrad Augusto! ¡Nada! ¡Ja! ¡Mira cómo me río! ¡Ja! (Transición.) ¡Hasta el día de hoy me las he arreglado yo sola! (Orgullosa.) ¡Yo con mis alfombras: que para eso tomé un Taller de Manualidades en la Casa de la Cultura del Municipio! (Transición.) ¡Hace muchísimo tiempo, óyelo bien, muchísimo…, -tanto que ya ni me acuerdo-, que le dije a Konrad August que se fuera al quinto infierno…, y al parecer me hizo caso…, porque hasta ahora no ha vuelto!
Konrad: (Suelta una risilla nerviosa.) Mmm… ¿Puedo dormirme en mi nidito?
Bartolotti: Sí. (Konrad se acuesta y se cubre con almohadas para no escuchar la discusión familiar.)
Egon: ¿En qué nos quedamos? ¡Ah, sí! Entonces, Berti Bartolotti, alguien responsable, maduro y de confianza tiene que hacerse cargo del puesto de “padre” y el más indicado soy yo.
Bartolotti: Mira, Egon… la liberación de la mujer comenzó hace…
Konrad: (Interrumpe bostezando.) Por favor, ¿me puedo lavar? ¿Tengo cepillo de dientes Oral B, recomendado por los dentistas?
Bartolotti: A esa gente no se les va una: ¡hasta las marcas conoce!
Egon: (Sonríe.) Mañana te compro uno en forma de cochecito de carreras, Konrad.
Bartolotti: No tengo cepillo nuevo, corazoncito, pero puedes lavarte los dientes con el mío.
Konrad: Mmm…
Egon: ¡Eso es poco higiénico, Berti!
Bartolotti: ¡Espera, Konrad! ¡Debo sacar del lavabo toda la ropa sucia amontonada! Así podrás lavar tu carita.
Egon: La familia Kellogs está de luto.
Konrad: ¿Qué?
Bartolotti: ¿Por qué?
Egon: Porque Chocó-Krispis y se pegó en Zu-Carita. (Ríe: lo miran sin entender su chiste.)
Bartolotti: (Saliendo.) No le hagas caso, Konrad, ¡delira, delira! (Hablando sola.) Mejor te limpio el baño: le doy una pasadita. No entres todavía, Konrad.
CUADRO XIII
EGON Y KONRAD QUEDAN SOLOS.
Egon: Y bien, Konrad…
Konrad: Y bien, señor Egon.
Egon: Necesitas un padre. En esta vida sin un padre no eres nadie, nadie, nadie.
Konrad: Estoy de acuerdo. ¿Me defenderás de los chicos malos de la colonia?
Egon: ¡Claro!
Konrad: ¿Me llevarás al Zoológico los omingos y me comprarás algodón de azúcar?
Egon: ¡Claro!
Konrad: ¿Y me darás la mesada de cada fin de semana?
Egon: (Dudando.) ¡Claro!
Konrad: Entonces puedes ser mi papá.
Bartolotti: (Entrando radiante.) ¡Uf, encontré unos lentes que había perdido hace cinco años! (Se los pone.)
Egon: ¡Jesús, Berti!
Konrad: Ya somos una familia según el DIF, la UNESCO y la UNICEF.
Bartolotti: ¿Y eso? ¿Me perdí algo?
Egon: Ahora yo soy su padre.
Konrad: ¡Y yo soy su hijo! (Abrazan a Berti y suspiran.)
Bartolotti: Bueno, tendré que estar de acuerdo yo también.
12.- MÚSICA FAMILIAR. SE MANTIENE HASTA EL BRINDIS.
KONRAD CORRE A LAVARSE Y EGON Y BERTI SE MIRAN. VAN HACIA LA MESA. SE SIRVEN UNOS TRAGOS.
CUADRO XIV
Bartolotti: Yo bebéré lo de siempre: vino tinto.
Egon: ¡Pues yo… vino tinto también! (Brindan.)
(SE VA LA MÚSICA.)
Konrad: (Entrando.)Ya me lavé y voy a dormir como un angelito.
Bartolotti: (Lo besa.) ¡Eres un buen niño! ¡Buenas noches, Konrad!
Egon: Buenas noches, hijo mío.
Konrad: Buenas noches. Con permiso, padre, madre. (Se va a su nido.)
QUEDAN SOLOS.
Bartolotti: Ahora que nadie nos oye… Egon, quiero ser sincera contigo. No me parece que seas el padre de mi Konrad. Primero porque no creo que un chico de siete años tenga necesidad de un padre. (Lo amenaza con el control de la tele.)
Egon: Hum, ¿y segundo? Porque para ti las segundas partes nunca fueron buenas.
Bartolotti: En segunda, porque eres muy aburrido, Egoncito. ¡Y hasta medio tonto, para seguir siendo sincera! Tú vales como amigo dos veces por semana para mí, pero no para padre.
Egon: (Un poco molesto.) Bueno, te lo demostraré. A propósito, Berti, mañana tienes que llevar a Konrad a la escuela, a inscribirlo.
Bartolotti: Mañana es domingo. (A punto de apretar el botón del control de la tele.)
Egon: Pues entonces el lunes.
Bartolotti: No quiero más discusiones delante del niño.
Egon: Mientras no me saques de mis casillas, Berti Bartolotti. (Transición.) Si ya estoy disfrutando el día en que mi Konrad llegue a casa con sus calificaciones de SOBRESALIENTE…
Bartolotti: Sssshhh… A mí no me importan las calificaciones de mi Konrad. Mientras sea feliz, qué importa un número. (Grita y se calla.) ¡Me importan un pepino! Ssshhh…
Egon: ¿En qué estas pensando?
Bartolotti: En la película policíaca de la tele que me estoy perdiendo ahora.
Egon: Deja esa tontería, Berti, que tengo que hacerte unas observaciones muy importantes.
Bartolotti: ¿De qué se trata?
Egon: Tienes que cambiar radicalmente. (Ella maneja el control de la tele para apagar y encender a Egon.)
Bartolotti: Huy.
Egon: Y ser más ordenada, maternal y más formal.
Bartolotti: Huy.
Egon: Tienes que ser seria y no andar más por ahí vestida de ese modo tan… tan extravagante.
Bartolotti: Huy.
Egon: Tienes, de ahora en adelante, que hacer la limpieza y preparar comida (sana) con regularidad.
Bartolotti: Huy, uyuyui.
Egon: Y tienes que cuidarte de decir solo las cosas que sean buenas y útiles para un muchacho de siete años.
Bartolotti: Huy.
Egon: Y tienes que… (Le habla al oído. Ella se molesta.)
Bartolotti: (Parándolo y empujándole.) Bueno, Egoncito, es hora de que te vayas a tu depa a descansar. Tomaré en cuenta tus “tienes que esto, tienes que lo otro…”
Egon: ¡Perfecto!
Bartolotti: (Lo despide.) Mañana será otro día.
Egon: Hasta mañana.
Bartolotti: (Se va a su cuarto murmurando.) Tienes que… tienes que… Huuyyyy…
MÚSICA. OSCURO.
13.- MÚSICA TRANSICIÓN. Y OSCURO.
CUADRO XV
EL DESAYUNO.
AMANECER. LA SEÑORA BARTOLOTTI SALE EN BATA DE CASA POR ENCIMA DEL VESTIDO. BOSTEZA. BUSCA A KONRAD ENTRE LAS MANTAS Y COJINES Y NO LO HALLA. SE ASUSTA.
Bartolotti: ¡Konrad, Konrad! ¿Habrá sido un sueño? Debo estarme volviendo loca.
Konrad: ¡Mira lo que he armado, madre! (Muestra una armazón de cubos de colores.) Estas son las unidades: estas son las decenas, estas son las centenas…
Bartolotti: Konrad, amor mío, ¿qué haces, caramelito?
Konrad: Mmm… Hago ejercicios de aritmética aplicada a procesos ciber-complejos. Mañana iré a la escuela y debo estar preparado como es debido. (Mutis.)
Bartolotti: (Sola, murmura.) Como es debido, como es debido… ¡No soporto esas palabras! Son tan desagradables como serio, metódico, conductista, formal. ¡Demonios, qué asco! Tendré que anotarlas en mi lista de palabras insoportables. (Saca una extensa lista del bolsillo y anota, chupando la punta del trozo de lápiz.) “razonable, cotidiano, propósito, objetivos secundarios, instructivo, costumbre, TDA, bipolar, ama de casa, apropiado…” (Prepara el desayuno.) ¡Konrad, ven a desayunar, criaturita!
Konrad: ¿Qué has preparado, madre?
Bartolotti: Cosas ricas, cosas ricas.
Konrad: (Come.) ¿Qué es?
Bartolotti: Egon estaría orgulloso de mí. Tu licuado iba a ser de papaya con leche, pero como no hay, te hice un batido de gimnasio. ¡Sabor maple!
Konrad: Mmm… (Bebe.) Estoy llenísimo, madre.
Bartolotti: Entonces déjalo y te lo sirvo otra vez en el desayuno de mañana.
Konrad: Oh, no, perdona, pero hay que desayunarse todo lo que quede, aunque uno no tenga hambre. (Ella recoge todo y lo guarda: Konrad siente alivio.) Muchas gracias, madre. ¿Podría pedirte un favor?
Bartolotti: Dime, cariño.
Konrad: ¿Podrías conseguir prestados unos libros de enseñanza primaria?
Bartolotti: ¿No vamos al parque de diversiones o a… o a la plaza?
Konrad: Es domingo y debo estudiar.
Bartolotti: (Asombrada.) En ese caso llamaré a Kitty, que vive en los bajos. ¡Te va a caer bien!
Konrad: ¿Kitty?
Bartolotti: Es la hija de la señora Rusika. Y del seño Rusika. Pero ellos no me hablan, porque consideran que soy “rara”. He oído decir que me maquillo como mona de circo y que mis vestidos son… “estrafalarios.” Y porque… pues porque les parece extraño que yo suba las escaleras hablando sola. (Sonríe.) Llamaré por teléfono. (Marca.) Aló, bueno, ¿la señora Rusika? (Tapa el auricular.) Mmmm… ¿Qué le digo? ¡Una buena mentira! No puedo decirle la verdad. (Habla.) Soy su vecina de los altos. La señora Berti Bartolotti. Es que debo tejer una alfombra y debo copiar un bonito dibujo del libro de primaria. (Konrad cerca de ella, juzga con la mirada.) Bueno, no, no es eso… es que mi sobrino… ¿Está Kitty? Perdone, pero mi hijo tiene que empezar mañana la escuela y le gustaría repasar. Como Kitty está en segundo grado también. ¿Me puede mandar a Kitty con sus libros? (Tapa auricular. A Konrad.) ¡Qué chismosos son! Estoy sudando la gota gorda. (Habla.) ¡Gracias! ¡Dígale que la espero! (Corta la llamada.) ¡Qué gente!
Konrad: ¿Va a venir Kitty? ¿Me los va a prestar?
14.- EFECTO: SONIDO DE TIMBRE.
SUENA EL TIMBRE. AMBOS CORREN A ABRIR.
CUADRO XVI
KONRAD CONOCE A KITTY.
Kitty: (Trae los libros.) Hola.
Bartolotti: ¡Kitty, niña, volaste por esas escaleras!
Kitty: Aquí están los libros de segundo.
Bartolotti: ¡Gracias! Pasa. (Va a cerrar.) Cierro.
Kitty: ¡Cuidado, viene también mi mamá!
Señora Rusika: Buenas.
Kitty: ¿Tiene usted un hijo, señora Bartolotti?
Sra. Rusika: ¡Chsss, niña! Esas cosas no se preguntan.
Kitty: Pero, mamá, si tú misma me dijiste que… (La señora Rusika le tapa la boca y le jala la trenza.)
Bartolotti: Déjela, señora Rusika. Es una cosa muy normal que una señora tenga un hijo.
Kitty: ¿Pero así? ¡De la noche a la mañana!
Sra. Rusika: ¡Niña!
Bartolotti: (Ríe.) Déjela, así son los niños de hoy. ¡Konrad, mi periquito de Australia, ven a conocer a nuestras vecinas de los bajos!
Konrad: Hola. (Toma los libros y los hojea.)
Bartolotti: Mi hijo es un poco tímido como su padre.
Kitty: ¿Y quién es su padre?
Sra. Rusika: ¡Niña!
Bartolotti: ¡El señor Egon!
Sra. Rusika y Kitty: (A la vez.) ¡¿El vecino?!
Bartolotti: ¡El mismo!
Kitty: Lo subiré a mi “Face.”
Bartolotti: Y Konrad debe empezar a ir a la escuela, porque ya tiene siete años. ¡Ya es hora de madurar! ¿Verdad, mi caramelito?
Kitty: ¡¿Con siete años y nunca ha ido a la escuela?!
Sra. Rusika: ¡Niña!
Bartolotti: Así es.
Kitty: ¡¿Y no tiene amigos?!
Sra. Rusika: ¡Ni…!
Bartolotti: Tú.
Konrad: (Grita. Señala los libros.) ¡Eso! ¡Eso está… mal!
Bartolotti: ¿Qué viste, mi amor?
Kitty: Espero no se haya colado entre mis libros una de esas revistas que compra papá.
Sra. Rusika: ¡Niña!
Konrad: ¡Eso!
Bartolotti: ¿Qué viste?
Konrad: ¡Esa niña ha garabateado dibujos, florecillas, emails… por todos los bordes del libro de texto! ¡Eso no se hace! ¡Y todas las “O” mayúsculas están rellenas de colores… con plumones… permanentes! (Transición, dulce.) ¿Pueden hacer eso los niños, mamá?
Bartolotti: Bueno, en mi época no se podía, pero la escuela tiene que haber cambiado un poquito, Konrad. (Susurra.) Cuando voy a la Estética, le pinto bigotes a las modelos de las revistas.
Kitty: (Grita y todos se espantan. Descubre la muñeca.) ¡¡¡Qué muñeca tan preciosa!!!
Bartolotti: (Señala.) Es de Konrad.
Sra. Rusika: ¡¡¿Del niño?!!
Kitty: ¡Mamá!
Bartolotti: Pero no le gusta porque dice “mamá”, así que te la regalo, Kitty.
Kitty: ¡¿De veras?! ¡Es preciosísima! (Improvisa.)
Sra. Rusika: ¡No! ¡Ni se te ocurra! (Explica.) No se deben aceptar regalos “caros.”
Kitty: (Suplica.) Por favor, mamá. (Bartolotti duda si dársela y la mantiene colgada en el aire. Kitty improvisa llanto y súplicas.)
Sra. Rusika: No puede ser. No está bien. Yo no puedo aceptarlo. De veras que no, esto no puede ser.
Bartolotti: (Fuera de sí.) Usted no tiene que aceptar nada, señora Rusika, es su hija. ¡Y ella sí quiere!
Kitty: ¡La quiero! ¡Quiero esta muñeca! (La abraza fuerte y plantada.)
Sra. Rusika: En ese caso… en ese caso… (Kitty se la arrebata.) Kitty, expresa tu agradecimiento.
Kitty: Muchas gracias.
Sra. Rusika: Humm… Pero de verdad que no era necesario. (Transición.) Con permiso, debo irme. Kitty, no tardes. (Transición.) Mucho gusto, Konrad.
Konrad: (Le da la mano.) Me agradan las señoras serias como Usted, señora Rusika, da la impresión de que no son felices, pero que quieren serlo. Ojalá mi madre aprenda un poco de Usted.
Kitty: (Riendo.) ¡Habla como un chico cibernético!
Sra. Rusika: ¡Niña! (A Konrad.) El gusto es mío, jovencito. Con permiso, vecina. (Sale.)
Bartolotti: Bueno, Kitty, cambia esa cara, ya puedes relajarte. Tu mamá se fue. ¡Conózcanse y sean amigos! (Transición.) ¡Siempre es mejor en persona que por chat! (Ríe.) Yo tengo que hacer una alfombra: me gasté todo el dinero en ropa para Konrad. (Transición.) ¡Vamos, conózcanse, no sean tímidos! (Susurra.) Yo conocí a mi primer esposo en un convivio de la Secundaria. (Ríe.)
15.- MÚSICA DE AMOR. QUEDAN SOLOS.
Kitty: (A Konrad.) Hola.
Konrad: Hola.
Kitty: ¿Cómo te llamas?
Konrad: Konrad.
Kitty: Yo soy Kitty.
Konrad: Los dos empezamos con “K.”
Kitty: ¡Como “kerosene”!
Konrad: ¡Como “kilo”!
Bartolotti: (Saca la cabeza.) ¡Como “karaoke”! (Mutis.)
Kitty: ¡Como “kacatúa”!
Konrad: No, cacatúa no empieza con “k”.
Kitty: ¿No es con “q”? (Ambos ríen. Konrad se queda con risa mecánica, clavado y ella se espanta, alejándose de la mesa.)
Kitty: (Confundida.) Parece que sabes mucho: ¿eres un nerd o eres un robot?
Konrad: ¿Qué cosa es “nerd”? ¡Suena feo!
Kitty: (Le da la muñeca. Camina.) ¿Sabes? Ayer le pedí a mi mamá que me comprara un traje color de rosa, el de las princesas que están vendiendo en las rebajas del fin de semana. ¡Está precioso! ¡Tiene lazos y moñitos por todo esto! ¡Y aquí unas lentejuelas que le dan un toque precioso, precioso! ¡Toda mi cama es color de rosa! ¡Y los tennis que me compraron en oferta son rosa mexicano! ¡Preciosos, preciosos!
Konrad: ¿Me permites seguir estudiando en tus “preciosos” libros? (Abre los libros. Kitty se sienta, más calmada.) He hecho descubrimientos, Kitty.
Kitty: Wuau, ¿qué descubriste, Konrad? Si se puede saber.
Konrad: Mira… no sé qué es una ceiba… qué es “desarrollo sustentable de una comunidad”…No sé qué es un Niño-Dios… ¿Y ese edificio extraño con piedras rotas?
Kitty: Es una iglesia. (Transición.) ¿De dónde vienes que no sabes lo que es una iglesia?
Konrad: Lejos.
Kitty: ¿Lejos?
Konrad: (Asiente.) Lejos.
16.- EFECTO: SONIDO DE TIMBRE.
SUENA EL TIMBRE DE LA PUERTA. ACABA LA MÚSICA. KONRAD VE PASAR A SU MADRE QUE CORRE A ABRIR.
Kitty: Debe ser mi mamá… No le gusta que yo esté aquí.
CUADRO XVII
REGRESA EGON. KITTY Y KONRAD SE OCULTAN PARA OBSERVAR LA ESCENA. BARTOLOTTI LLEVA UNA ALFOMBRA A MEDIO HACER Y MIENTRAS HABLA TIRA DE LOS HILOS Y CINTAS, DESARMÁNDOLA.
Bartolotti: ¿Tú? ¿Qué haces tú aquí, Egon?
Egon: ¿Cómo? Espero no estorbar.
Bartolotti: Claro que no estorbas, pero sábado fue ayer y lunes es mañana.
Egon: Eso no importa, ahora soy el padre.
Bartolotti: Ah, sí, sí, es por eso. (Tose ligeramente.) Por favor, ¿con qué frecuencia tiene que venir un padre?
Egon: Siempre que pueda.
Bartolotti: (Molesta.) Pero tú puedes con demasiada frecuencia.
Egon: ¡Naturalmente!, ¡estaremos juntos todos los minutos libres! Claro está que solo cuando Konrad no esté durmiendo… Mientras duerme no necesita en absoluto a un padre.
Bartolotti: Ya veo.
Egon: Y estuve pensando que si es un niño excepcional… ¡no debe ir a segundo de primaria, sino a sexto!
Bartolotti: ¡Un niño de siete años no puede ir a sexto! Imagínatelo en secundaria con ocho añitos nada más. ¡Se lo comen vivo!
Egon: (Egon jala a Konrad de la mano.) ¡Si es tan inteligente y precoz como mi Konrad, sí puede! (Kitty se oculta espantada tras la mesa.)
Bartolotti: (Lo jala.) ¡¿Tu Konrad?! ¡¿Cómo que tu Konrad?!
Egon: Perdona, quise decir nuestro Konrad. (Lo jala.)
Bartolotti: ¡Mi Konrad! (Lo jala.) Me parece a mí…
Egon: No vamos a reñir delante del niño, Bertita.
Bartolotti: ¡Del niño! (Transición. Konrad como mesa.) ¿El niño? ¡Sí, el niño! ¡Y la niña!
Egon: ¿La niña? ¡¿Te trajeron también una lata con una niña?!
Bartolotti: ¡Oh, no! (Señala.) ¡Es que Kitty está de visita! Y la has asustado…
Egon: ¿Yo?
Bartolotti: ¡No, tú no, Egon, el lechero que acaba de pasar! ¡Claro que tú, pedazo de animal!
KITTY SALE DE SU ESCONDITE.
Kitty: (Aterrorizada.) Yo… yo no me he asustado, señora Bartolotti.
Konrad: ¡Padre! (Lo abraza.) ¡Kitty me ha estado explicando temas que desconocía!
Kitty: No sabe qué es una ceiba ni una iglesia ni qué es un Niño-Dios.
Egon: (A Konrad.) ¡Pues saldremos a pasear para que conozcas una iglesia! (Explica.) Y un Niño-Dios es… es… pues como un niño así de pequeñito, que tiene alas y… ¡pues vuela! Y viene volando para traer regalos. Claro que no alcanzan para todos.
Bartolotti: ¡Egon! ¡No lo confundas con tus disparates! Mira, Konrad, ni hay Niño-Dios ni san Nicolás ni el Coco ni el conejo de Pascua.
Konrad: ¡¿Qué?!
Bartolotti: Son cosas que los padres y los abuelos le inventan a los niños.
Konrad: ¡¿Qué?!
Egon: ¡¿Qué?!
Bartolotti: Pues… creo que a las personas mayores les satisface enormemente embaucar a los niños, porque se creen muy inteligentes y expertos. ¡Ya la expertez no existe… ni las grandes verdades!
Konrad: Me lo temía: el mundo está cambiando.
Kitty: Por eso mi papá me sacó del Colegio de Monjas. Y yo feliz, porque ahí no te dejaban ni respirar.
Bartolotti: Lo que digo es la pura neta. Los mayores quieren continuamente engañarlos: siempre te están haciendo ver lo formidables que son… ¡Y los niños, a decir verdad, son medio mensos! (Los señala.) ¡Y más a la edad de ustedes!
Egon: Serénate.
Bartolotti: Sí, debo beber mi té de siete flores.
Konrad: Pero tengo otros conocimientos… Por ejemplo… sé crear una computadora. Nombre que proviene del latín “computare”, que significa “calcular”. O del latín “ordinator”, que indica “ordenar.” Es una colección de circuitos integrados, que origina secuencias o rutinas de instrucciones… y que requiere de “imput” o datos y comandos de entrada, que deben suministrarse. Para generar el “output” o procesamiento de datos de salida. (Habla rápido.) Los tipos de computadoras son muy variados actualmente, puedo mencionar:
• Computador analógico
• Computador híbrido
• Supercomputadora
• Computadora central, portátil o doméstica.
• Microcomputadora
• Multiseat
• Tablet PC y I-Pad 1 y 2.
• Subportátil
• PC Ultra Móvil
• PDA
• Smartphone
• Sistema embebido
Bartolotti: (Mareada.) Necesito mi té de siete flores.
Egon: (Afirma preocupado.) Mientras tanto me llevo a Konrad a dar un paseo.
Bartolotti: Está bien.
Kitty: ¡Voy con ellos!
Bartolotti: ¡Tienen que pasar a pedirle permiso a la señora Rusika!
Konrad: (Se coloca un sombrerito.) ¡Listo! (Duda.) ¿Me pongo el abriguito, madre?
Bartolotti: No, Konrad, es bueno que a los niños les pegue uno o dos buenos catarros, para que se llenen de anticuerpos.
Kitty: ¡Vamos!
Konrad: (Feliz.) ¡Vamos!
Egon: ¡Vamos! (Con intención.) Tu mamá necesita un poquito de soledad… ¡para pensar!
Bartolotti: (A Konrad, le da un beso.) ¡Pórtate bien, caramelo!
Konrad: No me agrada que me llames así, madre.
Bartolotti: Bueno, pichoncito. ¡Como sea! ¡Váyanse!
SALEN LOS TRES. BERTI BARTOLOTTI QUEDA SOLA, RESPIRA ALIVIADA.
Bartolotti: Criatura, tienes que poner tu cabeza en orden. (Prende un cigarro, pone música y baila un poco.)
17.- MUSICA. CANCION ANTICUADA.
CUADRO XVIII
Bartolotti: (Sola.) ¡Cuando regrese Konrad debo pensar en hacerle la comida! ¡Un buen filete con papas y chorros de aceite, grasa, papas fritas, cocacola! Hum…, pero no tengo un peso en mi bolsa. Criatura, como buena madre deberías tener para tu querido Konrad una comida sabrosa y nutritiva, como es debido. “¡Como es debido!” Nunca he dicho una frase así. (Transición.) Pero Egon quiere ser padre a toda costa. ¡Pues que le cueste! Un padre tiene que costear los gastos de su hijo. ¡Pues bien, criatura! (Toma un espejito y se observa.) Ay. No se puede estar más vieja y más fea. ¡Hasta flaca me he puesto sin ser ni anoréxica ni bulímica! Cuando lleve a Konrad al colegio van a pensar que no soy su madre, sino que soy su abuela. ¡O peor, su bisabuela! (Transición.) Criatura, ¡hubieras comprado aquellas cremas Nivea que estaban a tres por una! (Tr.) Ay, estoy tan nerviosa. No sé cómo explicar en la escuela por qué Konrad ya tiene siete años y aun no ha ido. ¡Sus papeles, los documentos de la lata! ¡Deben decirlo! (Busca, registra entre los papeles.) ¡Aquí está! Criatura, eres de una brillantez. (Lee.) “Certificado de Estudios Recibidos.” Este mundo necesita papeles, títulos, idioteces de esas. Aquí dice, dice… “El alumno Konrad Bartolotti… está capacitado… para pasar de grado… y tiene sobresaliente en gimnasia, sobresaliente en canto, sobresaliente en dibujo… sobresaliente en ciencias naturales… sobresaliente en lengua extranjera…” Órale. ¡Vaya niñito! Y debajo veo una firma que dice… “Humbert o Mombert…” Criatura, estás cada vez más pirada. Mejor bebes tu tecito de siete flores… echas dooos bolsitas, así que en vez de siete, van a ser catoooorce flores. ¡Necesitas una dosis para elefanta!
18.- EFECTO: SONIDO DE TIMBRE.
CUADRO XIX
REGRESA EGON CON KONRAD.
Egon: ¡Hemos llegado!
Bartolotti: ¡Ya me di cuenta!
Egon: ¿Has tomado tu té calmante?
Bartolotti. Sí, pero no me ha hecho efecto.
Konrad: ¿Madre, me das un beso?
Bartolotti: ¡Hola, cangurito!
Konrad: Madre, ¿no podrías decirme exclusivamente “Konrad, hijo mío”?
Bartolotti: ¡No! ¡Canguro está bien!
Egon: (Regañándola.) Berti.
Konrad: ¡Hemos dado un paseo fantástico y aprendí muchas cosas!
Bartolotti: Me imagino.
Egon: ¡Kitty fue con nosotros! Ya hicimos las paces, porque esa niña siempre me sacaba la lengua al subir las escaleras.
Bartolotti: ¡Bien merecido, Egon! ¡A veces eres “encajoso”!
Konrad: (Extiende las manos.) Madre, ¿me pones gel antibacterial?
Bartolotti: No es necesario, amor, las bacterias son buenas. Aumentan las defensas del organismo.
Egon: ¡Tú y tus leyes, Bartolotti! ¡Vas a hacer de mi hijo un inútil!
Bartolotti: Egon, ¿por qué no te largas de una buena vez a atender tu Farmacia?
Egon: ¡Los domingos no abre el negocio!
Bartolotti: ¡Entonces cállate! Yo educo a Konrad como me dé la gana.
Konrad: ¿Mañana empiezo la escuela? ¿Me educarán?
Bartolotti: Sí. ¡Y veré cómo pago tu colegiatura!
Egon: (Saca dinero.) ¡Aquí está todo! ¡Pasé por el cajero y saqué unos ahorros para nuestro hijito!
Bartolotti: ¡Vaya! ¡Al fin se te ocurre algo útil! (Lo toma.) Ahora, vete, Egoncito, porque Konrad y yo tenemos algunas cositas pendientes. (Lo saca.) Vamos, vamos, tienes que irte. Vete, vete. Ya me tienes mareada, mareada. (Le cierra la puerta en las narices.)
Egon: Pero…
19.- MÚSICA.
CUADRO XX
KONRAD Y BARTOLOTTI QUEDAN SOLOS. HACEN UNA ALFOMBRA DE RETAZOS.
MÚSICA.
Konrad: (Triste.) Me da pena el padre.
Bartolotti: “Padres hay muchos, madre hay solo una.” Ayúdame… (Trabajan sobre una alfombra de retazos.)
Konrad: Pensé que no te gustaba el modo de pensar de los demás, madre. Pero caes en su misma trampa.
Bartolotti: No hay ningún motivo para que te dé pena tu padre. ¡Es un viejo plasta!
Konrad: Es mi padre y lo quiero, porque en mi chip está prefijado.
Bartolotti: Bueno, Konrad, si esto te tranquiliza: yo también quiero a Egon… solo que a veces… me saca de quicio. ¡Eso es!
Konrad: (Bartolotti permanece en silencio. Konrad suelta indirectas y ella solo hace soniditos.) “Los padres deben llevarse bien entre sí…” (Silencio.) “…eso es mejor para los hijos…” (Silencio.) “Cuando los padres pelean… la mayoría de las veces es culpa de los dos…” (Silencio.) “Todas las personas son distintas…, hay que respetar el carácter de cada uno…” (Silencio.)
Bartolotti: Konrad, cariño… ¿Sabes por qué no opino?
Konrad: ¿Por?
Bartolotti: Porque si hablo me voy a enfurecer más con Egon… y voy a empezar a decir unas palabrotas que te van a provocar un infarto y a mí me va a dar un síncope.
Konrad: Ah.
Bartolotti: Pero prometo no gritarle cosas delante de ti.
Konrad: Ah.
Bartolotti: Y darle un buen par de pisotones cuando tú no estés mirando.
Konrad: Ok.
Bartolotti: ¡Y mañana: a la escuela!
OSCURO. SUBE MUSICA. SE VA EN FADE…
CUADRO XXI
REGRESAN DE LA ESCUELA. BARTOLOTTI DESDE LA PUERTA LLAMA A KONRAD PARA QUE SE APURE. KITTY VIENE MÁS ATRÁS.
Bartolotti: ¡Vamos, Konrad, sube rápido esas escaleras! ¡Apúrate, Kitty, que entran mosquitos a la casa!
Konrad: (Viene despeinado, sucia la cara, etc.) Ya está, es que vengo muy cansado, madre.
Bartolotti: Pasa, Kitty, deja tus libros allí. (Transición.) ¡Konrad! Ahora quiero que entre los dos me expliquen qué pasó en la escuela.
Kitty: Konrad se peleó con unos chicos.
Bartolotti: ¿Qué?
Konrad: Me gritaban “Bartolotti, tonti… Konrrodoti Bartolotti, tonti.”
Kitty: ¡Y uno lo empujó a la tierra y le dio patadas! ¡Se llama Florián!
Konrad: Me dio miedo, madre, pero Kitty me defendió.
Kitty: Yo les pegué unos buenos madrazos.
Bartolotti: (Feliz.) ¡Eso es, Kitty! ¿Y qué más?
Konrad: ¡Me gritaron que Kitty era mi novia!
Kitty: ¡Y yo volví a pegarles: les di un gancho por el estómago, les pateé el trasero y les grité que nos dejaran en paz!
Bartolotti: Si ese tal Florián vuelve a hacerte eso, Konrad, cariño, le arreas una buena tunda.
Konrad: ¿Qué significa “arreas”? (Duda.) ¿Y qué significa “tunda”?
Bartolotti: Pues… darle una buena bofetada… asústalo, ¡atízale una paliza para que vea las mil y una estrellas…!
Konrad: Eso tampoco me lo han enseñado. La mayoría de videoconsolas de sexta generación y sucesivos utilizan chips gráficos derivados de los más potentes aceleradores 3D de su momento. En mi generación incorporan chips de NVIDIA y ATI desde el primer iMac, y los modelos PowerPC con bus PCI o AGP pueden usar tarjetas gráficas de PC con BIOS no dependientes de CPU corporal.
Kitty: (Extrañada.) ¿Qué dijo?
Bartolotti: (Afirmando.) Defiende la Tecnología. (Transición. Alejándose.) ¡Pónganse a jugar mientras la mamá de Kitty viene por ella!
CUADRO XXII
KITTY Y KONRAD QUEDAN SOLOS. KITTY SACA DE SU MOCHILA UN JUEGO DE TÉ EN MINIATURA Y LA MUÑECA. ASÍ COMO UN ESTETOSCOPIO, ETC. JUEGAN.
20.- MÚSICA. SE REPITE TEMA DE AMOR.
Kitty: ¿Qué te preocupa, Konrad?
Konrad: Que Florián haya gritado que soy tu noviecito.
Kitty: Y así es.
Konrad: ¿Soy tu Nuevo noviecito?
Kitty: Si quieres.
Konrad: Yo sí.
Kitty: ¿De verdad?
Konrad: De verdad.
Kitty: ¡Mira cómo me erizo!
Konrad: ¿No me lo dices solo para “ahorrarme preocupaciones”? Cuando la gente mayor quiere justificar algo dice: “es para ahorrarte preocupaciones, es para ahorrarte preocupaciones…” (Ríen.)
Kitty: Es que yo te… te… te quiero. Y me caes bien con todo y preocupaciones. ¡Eres a todo dar!
Konrad: Dicen que Florián está enamorado de ti.
Kitty: No es verdad. Solo le gusta que yo le convide de mi pizza en la merienda. Por eso está tan gordo.
Konrad: Ah, ¿y son ricas las pizzas?
Kitty: ¡¿Nunca has probado una pizza?!
Konrad: No.
Kitty: Tú debes ser un marciano. (Ríen.)
Konrad: (Suurra.) Es muy agradable.
Kitty: ¿Qué? ¿Ser un marciano?
Konrad: No. ¡Conocerte! ¡Y que me caigas “a todo dar”! ¡Y que yo te caiga “a todo dar”! (Se dan besitos. La señora Bartolotti interrumpe y en lugar de asustarse o sorprenderse…)
Bartolotti: ¡Huy, se dan besitos! (Para sí.) Y si Egon llega a estar aquí, se infarta, criatura.
21.- EFECTO: SONIDO DE TIMBRE.
CUADRO XXIII
TOCAN A LA PUERTA. ES LA MAMÁ DE KITTY.
Sra. Rusika: Buenas, vecina Bartolotti. ¡Perdone, pero había mucho tráfico! ¡¿No le molestó mucho mi hija?!
Bartolotti: ¿Molestarme una niña? ¡Jamás!
Konrad: Su hija es mi novia.
Sra. Rusika: ¡¿Qué?! (Ríe y disimula.) Estos niños de hoy, no saben lo que dicen.
Bartolotti: Sí saben.
Kitty: ¡Es verdad, mamá!
Konrad: Y nos dimos un beso. ¡Mi mamá nos enseñó cómo se hace y es muy divertido!
Sra. Rusika: (Al borde del infarto.) ¡¿Qué?!
Kitty: ¡Y le pegamos unos madrazos a Fabián, porque quiere conmigo, pero yo por quien estoy perdida es por Konrad Bartolotti!
Bartolotti: (Soriendo.) Qué preciosos se ven juntitos.
Sra. Rusika: (Agarra por una oreja a su hija, que grita.) ¡Ah, no, Kitty Katerina! ¡Eso me lo explicas en la casa! ¡Vamos! (Transición.) Y con usted, señora vecina Bartolotti, mi marido y yo hablaremos después. ¡Sin los niños delante! (Salen.)
Bartolotti: (Cierra.) Esa señora tiene un tornillo bien zafado.
Konrad: Habrá que hacerle unos ajustes en su disco duro y en su memoria RAM.
Bartolotti: Algo más que eso, algo más que eso, caramelito.
Konrad: ¿Es malo amar, madre?
Bartolotti: Pues en este mundo hipócrita, sí.
22.- MUSICA.
CUADRO XXIV
KONRAD ESTUDIA. LA SEÑORA BARTOLOTTI SE PINTA LAS UÑAS DE SUS PIES.
Konrad: (Preocupado.) ¿Está bien que sea una niña de siete años la que proteja a un chico de siete?
Bartolotti: Eso no tiene importancia, Konrad, da lo mismo. Lo importante es que sea protegido el que lo necesite.
Konrad: Ah. (Tr.) ¿Qué significa: “¡No te hagas pato, carnal!”? Por ejemplo.
Bartolotti: ¡Jesús! Sí que enseñan rápido allá.
Konrad: Solo que están muy atrasados en Tecnologías de punta, madre. Yo podría impartir un Taller para los profesores.
Bartolotti: Dudo que te lo permitan, Konrad. ¡Los mayores creen que los niños no tienen nada que enseñar!
Konrad: ¿Y no crees que la gente pudiera reírse de que Kitty me defienda de esos chicos?
Bartolotti: Mira, cariño… Que te quede clara una cosa: “no hay que preocuparse de lo que dicen los demás.” ¡Que te resbale! Cuando tienes alguna necesidad, ¿cuentas con ellos? ¡Pues no! Pero para criticar: ¡ahí están, ahí están!
Konrad: No entiendo. Es difícil para mí.
Bartolotti: Si no te digo que sea fácil, amorcito. Mira, si piensas siempre en lo que dicen los demás y luego haces siempre lo que dicen los demás… acabarás siendo exactamente igual a ellos. ¡Y luego, no podrás soportarte ni a ti mismo!
Konrad: (Sonríe confundido.) Por lo menos quiero mucho a Kitty.
Bartolotti: ¡Ah! ¡¿De modos que de eso se trata toda tu confusión?! ¡Eso hay que celebrarlo! ¡Vamos a echarnos un trago!
Konrad: (Palidece.) ¡Pero, madre!
Bartolotti: Perdón. Quise decir que “tengo” que echarme un trago para celebrarlo. (Guiña el ojo.) Se me olvida que a los colegiales no les está permitido. (Empina la botella.) ¡A tu salud, hijo mío!
23.- EFECTO: SONIDO DE TIMBRE.
CUADRO XXV
SUENA EL TIMBRE.
Konrad: Llaman, madre, ¿deseas que vaya a abrir puerta?
Bartolotti: Ese debe ser Egon: deja que se le reseque el dedo de tanto apretar el botón.
Konrad: ¿Abro?
Bartolotti: Abre, pero dile que tengo dolor de cabeza. ¡Y que mis uñas se están secando!
Konrad: (Va a la puerta. Entra Kitty.) Hola, Kitty. ¿Tu madre te dejó regresar?
Kitty: No. Me escapé de su vigilancia. Se quedó muy hiper-preocupada. Piensa que me vas a “arrebatar” la “virginidad.”
Konrad: ¿Qué es la “virginidad”?
Kitty: Ni yo misma lo sé. Pero debe ser algo muy recontra-importante, porque papá y mamá hablan de ello en voz baja.
Bartolotti: Pasa, Kitty, cariño.
Kitty: Vine corriendo porque un mensajero le dejó esto en el buzón. ¿No lo va a abrir?
Bartolotti: ¡Un sobre certificado! ¡Y es igual a…! (Transición.) No, preciosa, lo abro al rato. Debe ser propaganda para que uno compre y compre.
Kitty: La propaganda no la mandan “urgente y certificada.”
Bartolotti: (Ríe.) ¡Qué niña más graciosa!
Konrad: Madre. La carta viene de la Fábrica de Tecnología. Delante de Kitty puedes hablar tranquila. Se lo conté todo en la escuela.
Bartolotti: ¿Qué? ¡¿Pero en qué momento estudiaron ustedes en esa escuela?! ¡Se la pasaron en la chorcha!
Konrad: Lo sabe… todo.
Kitty: Por mí no se preocupe, señora Berti.
Bartolotti: Si no es por ti, sino por tu madre. ¡Tiene una lengua! (Pausa larga.)
Kitty: ¡Abra la carta! ¡Ya me tiene nerviosa!
Konrad: Ábrela, madre.
Bartolotti: Olvidemos la carta. ¡Quemémosla! ¡Como si nunca la hubieran traído!
Kitty: Quizá diga algo agradable. A lo mejor le ha tocado a Konrad una “herencia-instantánea.”
Bartolotti: Niños, niños, siento en la punta de los dedos que no es nada agradable. (Susurra.) Se le nota que es malo.
Kitty: Entonces con más motivo tenemos que abrirla. Las cosas malas que se conocen, son menos malas que las que no se conocen.
Bartolotti: Órale.
Konrad: Madre.
Bartolotti: Léela tú, Kitty, yo no me atrevo. (Abraza a Konrad. Konrad se va alejando de ellas a medida que Kitty lee.)
Kitty: Está bien. (Lee.)
“Distinguida Señora Berta Bartolotti:”
Bartolotti: Esa soy yo.
24.- EFECTO EN OFF. LECTURA DE LA CARTA. VOZ MASCULINA.
Hemos descubierto, al revisar nuestro departamento de distribución, que cometimos un lamentable error.
Por equivocación de nuestra Computadora Central se le entregó a Usted un muchacho cibernético de siete años, que de ningún modo le corresponde.
Por ello le rogamos se sirva devolvérnoslo sin pérdida de tiempo.
La tarjeta de pedido que envió se refería a un modelo de escoba electrónica mnemotécnica cuya producción hace tiempo que se ha suspendido.
Bartolotti: ¡La escoba!
Le rogamos que prepare sin demora al niño, que será recogido hoy por nuestro servicio de asistencia técnica. Llamamos su atención sobre el hecho de que los niños-cibernéticos continúan siendo propiedad de la Fábrica de Tecnología y solo son entregados igual que cualquier celular, licuadora o aparato electrónico, a título de préstamo temporal, para su disfrute y crianza.
Cualquier objeción de su parte queda excluida, así como cualquier demanda vía judicial.
Con reiterado pesar, atentamente…
TERMINA VOZ EN OFF.
Bartolotti: Uf.
Kitty: Aquí firma un tal Monbert o Honbert…, no sé…. No se distingue.
Bartolotti: Importa un comino cuál sea la condenada firma.
Kitty: ¿Usted lo piensa devolver?
Bartolotti: (Temblorosa y triste. Se sopla con un gran pañuelo.) No me pertenece. No tengo ningún derecho. Nadie me va a defender. ¡Yo solo encargué escobas mnemotécnicas, ciber-escobas absorbentes de alta tecnología!
Kitty: (Espantada.) No tendrá Usted intención de entregárselo.
Bartolotti: Y encima: yo no sé cocinar. Llevo demasiado maquillaje. No soy una mamá convencional… No soporto ni los quinces ni las bodas ni los bautizos. ¡Ni los adornos florales de encima de las mesas! ¡Y para colmo, Egon afirma que no soy una buena madre!
Konrad: (Grita como nunca.) ¡¡Tú eres mi madre y eres una buena madre!!
Kitty: ¡Ya lo oye! ¡Konrad sí la quiere!
Bartolotti: (Triste.) Mi amor, pero es que podrías tener una madre que te diera vitaminas, que supiera cocinar pollo a la barbecue, que supiera canciones de cuna adecuadas para niños, que tuviera plaza en alguna oficina de gobierno… y que tuviera un auténtico marido, un buen padre para ti… que sepa de fútbol y de pesca submarina… (Transición, aparte.) Yo defiendo las ballenas.
Konrad: Ya me acostumbré a quererte a ti y a Egon, madre. Y si me voy lejos, también me separaré de Kitty… ¡Quiero quedarme! ¡Eso es lo que yo quiero!
Bartolotti: ¡¿Realmente lo quieres?!
Konrad: Sí. (Bartolotti lo besa por todas partes que tiene piel, lo abraza, lo apapacha.)
Kitty: Yes!
Bartolotti: (Más fuerte.) Ahora tiene que ocurrírsenos algo para defendernos de esos gánsters. Y que no me lo “levanten.” ¡Hay que intentarlo!
Konrad: Escríbeles una carta amable diciendo que me quiero quedar.
Bartolotti: La gente que escribe cartas como esta… no entiende razones del corazón.
Kitty: A esa gente no le preocupa si un chico cibernético es capaz de sentir.
Bartolotti: Veamos, veamos…
Konrad: Pero si es algo prohibido yo no puedo ayudar.
Bartolotti: ¿Prohibido, prohibido? ¡¿Qué nos importa a nosotros lo que quiera esa estúpida Fábrica de Tecnología?!
Konrad: A ellos no, pero a mí sí. Ellos me hicieron así.
Bartolotti: (Prende un cigarro.) Veamos…
Konrad: (A Kitty.) Está pensando.
Bartolotti: ¡Ya lo tengo! Konrad, ¡a tu cuarto! No puedes escuchar lo que le voy a decir a Kitty. (Konrad sale. Bartolotti susurra un secreto al oído de Kitty.)
Kitty: (Deslumbrada.) ¡Muy bien, señora Bartolotti, cuente conmigo! (Kitty arrastra a Konrad al interior.) ¡Ven, Konrad, hay que apurarse! ¡Esa gente está al llegar!
25.- MUSICA CORTINILLA Y OSCURO. FUNDE A TIMBRE.
CUADRO XXVI
SE VA EFECTO DE SONIDO DE TIMBRE.
LA SRA. BARTOLOTTI VA A ABRIR.
Konrad: (Regresa.) ¡No puedo, mamá, no puedo seguir el plan tuyo y de Kitty! ¡Me oprime! Los de Alta Tecnología son muy astutos. ¡Ese plan me… me oprime!
Bartolotti: Amorcito, de eso dependen muchas cosas. (Lo empuja.) ¡Regresa con Kitty!
ENTRA EL EMPLEADO, ACOMPAÑADO DE UN MATRIMONIO: DOS MÁSCARAS QUE SOLO HACEN GESTOS Y ASPAVIENTOS A MEDIDA QUE SURGE LA CONTRADICCIÓN.
Empleado de paquetería: (En off.) ¡¡Señora Bartolotti, abra la puerta!! ¡¡Sabemos que está ahí!! ¡¡Si no abre por las buenas traeremos un helicóptero y hombres de negro!!
Bartolotti: (Abre con cuidado y terror.) Buenas tardes, ¿qué desea? ¡Adelante!
Empleado: (Señala.) Veo que ya recibió nuestro sobre.
Bartolotti: ¿Qué quiere?
Empleado: (Señala.) Traje a los verdaderos padres del niño cibernético que le enviamos. Vengo a recoger la entrega equivocada.
Padres verdaderos: Oh, uh…
Bartolotti: ¡Pues su mercancía se largó bien lejos! ¡Se regresó a la Fábrica!
Empleado: Pues no se lo hubiera permitido.
Bartolotti: “Permitir, permitir…” ¡Caramba! ¡Primero me mandan una mercancía que no necesito ni quiero tener, y luego vienen ustedes y me la arman en grande!
Empleado: ¡Entrégueme la caja!
Bartolotti: (La busca.) ¡Aquí tiene!
Empleado: Un momento… la vecina de los bajos me ha dicho que tiene Usted un niño aquí.
Bartolotti: ¡Dos! ¡Un niño y una niña!
Empleado: Quiero cerciorarme de que no es “nuestra mercancía.”
Bartolotti: (Llama.) Amorcito, amor, amor, ¡amorcito! (Llega Konrad de la mano de Kitty, camina normal. Se coloca en una postura de los niños actuales, con prepotencia. Parece totalmente cambiado.)
Empleado: ¿Él? ¿Ella? ¿Son sus hijos?
Kitty: Soy Kitty Bartolotti.
Konrad: Soy Egon Bartolotti, ¿qué onda, wey?
Bartolotti: ¡Ya lo ve!
Empleado: (Demudado.) ¿Cómo?
Padres verdaderos: Oh, uh…
Bartolotti: ¿Qué esperaba?
Empleado: De todos modos, de todos modos… le haremos unas pruebas para constatar que NO es nuestro niño perfecto.
Bartolotti: ¡Muy bien! ¡Verán que este NO es su horrible robot!
Empleado: (A Konrad.) Canta algo, niño.
Konrad:
¿Qué es aquello que reluce
En lo alto del castillo?
¡Es el culo de Mahoma
Que le están sacando brillo!
Un soldado en un cuartel
… en la cama se meó
Y quedó tan inundada
Que allí un barco naufragó.
Padres verdaderos: Oh, uh, uh…
Kitty: ¡Bravo!
Bartolotti: ¡¿Lo ven?!
Empleado: Niño, ¿cuánto es 2 más 2?
Konrad: ¿2 más dos? A ver, este… espera que piense, cuate. Me falla la caguama. Pues, me voy a chutar un acordeón para escupirte la jeta con mi responsiva: 2 y 2 son… ¡84! Ni mais.
Padres verdaderos: Oh, uh, uh…
Empleado: ¡¿Qué?!
Bartolotti. ¿Creen que sea su niño perfecto?
Padres verdaderos: (Escandalizados.) Oh, iiih, uh, uh…
Konrad: No sean idiotas, par de rucos… Perdón, vejestorios. (A Bartolotti.) ¿Quién es este cerdo sarnoso que nos grita con voz de puerco degollado, mamá?
Bartolotti: Es un imbécil que nos mandó una compañía por equivocación. ¿Te acuerdas del robot que nos mandaron y que al final se largó por donde vino?
Konrad: ¡Ah, sí, aquel wey medio menso que hablaba puras jaladas!
Kitty: ¡Y que se molestó porque nosotros pintábamos con plumones los cuadernos y las paredes!
Bartolotti: ¡Ese mero!
Empleado: ¡Suficiente! ¡Suficiente!
Konrad: ¡No te molestes, petimetre de quinta! ¡O te mocho el bisoñé y no te dejo un pelo sano en tu choya!
Kitty: ¿Tiene hambre, hermanito?
Konrad: ¡Me rugen las tripas! ¡Me zamparía una lata de atún con mermelada y pata de res con chile morrón! ¡Y después un litro de helado de guacamole!
Kitty: ¡Pero vas a vomitar!
Konrad: ¡Pues para eso me gusta tragar, para guacarearlo todo después y ver los colores que se forman!
Kitty: (Le entrega un plato con crema Chantilly.) ¡Mira, le podemos poner crema a los frijoles que hizo mamá! (Konrad agarra el plato desechable y lo estampa en la cara del Empleado, embadurnándolo. Kitty y Konrad se ríen.)
Bartolotti: ¡No pretenderá Usted que este es el chico cibernético que yo le encargué!
Padres verdaderos: (Mostrándose violentos y en desacuerdo con el empleado.) Uh, uh, uh…
Empleado: No, uf, para nada. ¡Esto salió de El exorcista!
Bartolotti: ¡Entonces son ustedes unos estafadores, impostores! ¡Fuera de mi casa o los denuncio! (Echándolos.)
Empleado: Este muchacho no puede ser producto de nuestra Fábrica de Alta Tecnología.
Konrad: (Finge empujado por Kitty.) ¿Puedo irme con ustedes?
Empleado: ¡No nos interesas para nada, niño del demonio!
Bartolotti: ¡Es maravilloso oír eso! ¡Su verdadero niño ya no vive con nosotros! Así que, váyanse, váyanse… (Salen y ella grita.) ¡Y se llevan a sus vigilantes… que los vi por toda la colonia!
BARTOLOTTI TIRA LA PUERTA. SE MARCHAN LOS VISITANTES.
CUADRO XXVII Y FINAL.
26.- MÚSICA
LA SRA. BARTOLOTTI CAE RENDIDA. KONRAD Y KITTY TAMBIÉN. KONRAD ESTÁ PÁLIDO.
Konrad: ¡Caramba! Esto ha resultado terriblemente penoso, mamá, pero ya no me oprime.
Bartolotti: Pobrecito. Tesoro mío. (Lo besa.)
Kitty: Tu actuación estuvo preciosísima. ¡Tú mismo eres preciosísimo! (Lo besa.)
Konrad: ¿Tengo que seguir siendo así siempre?
Bartolotti: ¡Dios nos libre!
Konrad: ¿Tengo que volver a ser como antes?
Bartolotti: ¡Dios nos libre!
Konrad: ¿Y entonces cómo tengo que ser?
Kitty: ¡Niiiiño!
Bartolotti: Mira, Konrad, eso ya lo arreglaremos.

TELÓN.

PUESTA DE "LAS CULPABLES", DE SALVADOR LEMIS, EN CHILE. POR RICARDO JOVEL.

2011-05-05T11:25:00.000-07:00

Teatro chileno
De Salvador Lemis y dirección de Ricardo Jovel.
Teatro del Cuarto Creciente es una agrupación independiente de profesionales de las artes escénicas, que poseen una significativa experiencia tecnico-artística en el ámbito de la antropología teatral.
Redacción Espectáculos
El Diario de Hoy
Su área específica de estudio refiere a los elementos etno-culturales que conforman nuestra sociedad latinoamericana y sus particulares formas de expresión artística, religiosa y/o folklórica. Una labor profesional que no solo se limita a la creación de eventos teatrales de un alto nivel de calidad, como lo demuestran los trabajos que anteriormente han realizado sus miembros, sino que unifica lo anterior con una participación activa como generadores de cultura en el entorno social del país, colaborando en otras actividades teatrales y educativas. Está formado por cuatro actores profesionales egresados con honores de la Universidad de Artes y Ciencias Sociales en Santiago de Chile.
'Las culpables' a La Luna
"Las Culpables" es el segundo trabajo de esta agrupación profesional y se presentará en el recinto de la Luna Casa y Arte desde el día 2 de noviembre en adelante todos los lunes y martes, hasta el martes 30 de noviembre.
"Las Culpables" trata sobre la mujer y el amor, los problemas que se generan a partir de la pérdida de la identidad femenina en sus relaciones de pareja.
Es un trabajo bajo el formato de Café Concert, lo que permite incluir una serie de elementos como la danza, el canto, el humor en una puesta en escena con mucho sentido y profundidad; con lo que se pretende acercar el teatro a un público no tradicional. Es un espectáculo sólo para mayores de 18 años. Para adultos con criterio formado.
Ficha Técnica:
Autor: Salvador Lemis.
Actúan:
Claudia Herrera
Ermis Cruz
Diseño de Vestuario y Escenografía:
Roger Artiga
Música:
Cesar Merlos
Dirección y Puesta en Escena:
Ricardo Jovel

ADIOS, MUNDO CRUEL.

2011-04-09T20:43:00.000-07:00

Usa protector solar

2011-03-21T13:55:00.000-07:00

"Marble Halls", de Enya, subtitulada en castellano

2011-03-12T19:30:00.000-08:00

Hyperborea - Ancient Dreams

2011-03-12T19:14:00.000-08:00

Erik Satie - Gnossiene No.3

2011-03-12T18:26:00.000-08:00

HEREAFTER Featurette: Visual Effects Shot Breakdowns Reel

2011-03-11T08:47:00.000-08:00

Give it up

2011-03-07T20:23:00.000-08:00

Diamanda Galás - Epístola a los Transeúntes (Epistle to the Transients)

2011-03-06T11:40:00.000-08:00

Se Ela Dança Eu Danço JOHN LENNON DA SILVA faz JOÃO chorar

2011-03-05T17:20:00.000-08:00

SALVADOR LEMIS: TEATRO. Desde Managua, Nicaragua. Obras en El Salvador. Obras en México. 2010.

2010-11-03T13:32:00.000-07:00

GRUPO "LUNA MORENA", DE GUADALAJARA, MÉXICO. 2010.

MANAGUA, NICARAGUA: publicación de obra teatral de Salvador Lemis en El Salvador.

Brújula para leer
Escenario
Arte para un nuevo y mejor El Salvador Poesía y dramaturgia salvadoreña
—MARINA ESTHER SALINAS MARTINEZ—
Managua
En su número III, Escenario está cumpliendo el primer año de publicación. Reflexionando acerca de todos los obstáculos que han tenido que sobrellevar, pero a pesar de todo siguen adelante en ese hermoso proyecto por dar a conocer lo que se realiza en El Salvador en el ámbito poético y teatral.
Escenario abre este número presentando al Instituto de Bellas Artes de Santa Ana, centro artístico y cultural sin fines políticos ni religiosos, cuya misión es promover el arte en todas sus manifestaciones, con el fin de fomentar el desarrollo humano y la sensibilidad estética, tanto del artista, como del degustador del arte.
Seguidamente Carlos Velis nos habla de Presencia y Temas de la Dramaturgia salvadoreña, haciendo una reseña del inicio del Arte Dramático en El Salvador hasta la actualidad, dando a conocer a los precursores, quienes se han colocado a la vanguardia de la dramaturgia centroamericana, haciendo un recuento de premios desde el 57 al 69.
Harry Castel realiza una amena charla con Camilo Minero, en «pinto al hombre como un homenaje al trabajador», desde cómo se inició hasta donde ha llegado este artista de la pintura salvadoreña, que piensa que el arte «debería de socializarse, ser más humanista... una pintura humanista... pues cree en la calle, en la gente humilde, en la temática del hombre.
Harry Castel a continuación nos regala una «breve reseña de la poesía salvadoreña del siglo XX», en donde destaca a los principales representantes, entre los cuales están: José Roberto Cea, Ricardo Lindo, Mario Noel rodríguez, Roque Dalton, Vicente Rosales, Alfredo Espino, Pedro Geoffroy Rivas, Escobar Velado.
El grupo de la edad de oro de las letras salvadoreñas, dice Castel, si habría de definirla, estaría constituido por Alberto Guerra Trigueros, Claudia Lars, Raúl Contreras y Lydia Nogales, así como Claribel Alegría y Serafín Quiteño, entre otros, quienes con amplio bagaje de cultura y la visión del mundo de fuera diversificarían y darían vitalidad a la poesía salvadoreña, enriqueciendo la lírica temática y emprendiendo la búsqueda de nuevas formas de expresión poética.
En la sección de teatro, aparece una farsa fársica para títeres farsantes, de Salvador Lemis, titulada «El extraño caso de los espectadores que asesinaron a los títeres», dividida en 11 cuadros. Salvador Lemis, dramaturgo y director teatral de origen cubano, es licenciado en Artes escénicas, con especialidad en Teatrología y Dramaturgia (1980-1991) del Instituto Superior de Arte de la Habana. Ha escrito diversas piezas de teatro, así como cuento y poesía y realizado piezas de multimedia.
Y para los que no sabíamos qué es AITA/IATA?, Julio César Monge nos da a conocer que es la Asociación Internacional del Teatro de Aficionados, tiene 80 países miembros. Es una organización no gubernamental que mantiene relaciones oficiales con la UNESCO, y es miembro del Comité de Organizaciones Internacionales de Teatro. Dicha asociación está activamente involucrada en la organización de grandes festivales internacionales y da su apoyo a cientos de festivales nacionales con participación internacional. Estar afiliado a AITA/IATA abre un montón de posibilidades para los grupos de teatro centroamericanos, como la de vincularse con otras inicaiativas, ver lo que se está creando en otras partes del mundo del teatro, etc.
Escenario cierra este número con un poema de Roque Dalton, titulado Alvaro. Esta revista es publicada gracias al patrocinio de El Consejo Nacional para la Cultura y el Arte CONCULTURA.
Links:

http://archivo.elnuevodiario.com.ni/2002/septiembre/21-septiembre-2002/cultural/cultural6.html

Y DESDE BOGOTÁ, COLOMBIA, EL GRUPO TABLA BRAVA, LILO VILAPLANA (director de El Capo y de La dama de Troya, telenovelas colombianas) ESTRENA LA OBRA DE LEMIS:

VER:
http://lilovilaplana.com/index.php?option=com_content&view=category&layout=blog&id=4&Itemid=6

Y LA OBRA EN GUADALAJARA, MÉXICO, POR EL GRUPO LUNA MORENA:

http://www.informador.com.mx/suplementos/2009/132644/6/la-fiesta-de-los-titeres.htm

El extraño caso de los espectadores que asesinaron a los títeres, de Salvador Lemis

2010-11-03T13:22:00.000-07:00

OBRA DE SALVADOR LEMIS, EN GUADALAJARA, MÉXICO, 2010.

CANCION: DOS HERMANOS.

2010-10-17T10:25:00.000-07:00

UNIVERSOS DE LA PINTURA Y LA POSMODERNIDAD: DEL GUSTO DE LEMIS. MMX.

2010-10-13T21:51:00.000-07:00

Mi familia hermosa:LEMIS

2010-10-13T21:48:00.001-07:00

MAMI y OLEMA EN LAS VEGAS: 12 OCTUBRE DE 2010: FERIA DE HISPANIDAD.

Mi familia hermosa:LEMIS

2010-10-13T21:48:00.000-07:00

EN LAS VEGAS: 12 OCTUBRE DE 2010: FERIA DE HISPANIDAD.

Último correo de mi amiga Aída Manzo Farías, enviándome EL CIRCO DE LA MARIPOSA. Luego, murió...

2010-10-13T17:57:00.001-07:00

De: Aida Manzo
Fecha: 30/10/2009 11:55:38 a.m.
Para: Salvador Lemis
Asunto: Re: LIBROS COMPLETOS

Lo que sucede es que Usted logra que vuelvan a funcionarme las meninges! Lo amo de verdad!!!!
La verdad Salvi que Africa -Kenya, Somalia, Tanzania-
lo poco que pude conocer, me fascinó. No me lo
esperaba, lo único que yo quería era ver cebras y
elefantes! Ahora quisiera volver! Me sucedió algo
parecido a mi sentir en Bulgaria: nunca se me ocurrió
incluirlo en mi programa; después de vivirlo, me
encantó y parte de mí sigue allá, tomando slibova y
comiendo skimbe ciorba, desde luego en la madrugada y en la taberna, entre los campesinos.
Todo me encantó y la calidad natural de lo que
comía y bebía, más la dizque conversación a duras penas en esa lengua, todavía me pone "chinita".

Dovishdene!

Eleni Karaindrou - Rosa's Song

2010-10-10T13:10:00.000-07:00

PARA SIEMPRE!!!!!! PURO YESO: ESO SON.

Hyperborea - Garden Of Pleasure

2010-10-09T23:17:00.000-07:00

Gas - Microscopic (Ambient Electronic Space)

2010-10-09T23:15:00.000-07:00

Jake Walmsley Last Syncsta Music Video .wmv

2010-10-09T23:08:00.000-07:00

Vox angeli Les comédiens

2010-10-09T22:51:00.000-07:00

Lhasa - My name

2010-10-09T22:49:00.000-07:00

Shakespeares Sonette - Bob Wilson

2010-10-09T22:48:00.000-07:00

CON TODA PALABRA

2010-10-09T19:46:00.000-07:00

ENAMORATE, telenovela de Salvador Lemis, en TV Azteca.

2010-10-07T21:33:00.000-07:00

ENAMÓRATE, de Salvador Lemis. TV Azteca.

SOÑARÁS, telenovela de Salvador Lemis, dirigida por E. Ganuza.

2010-10-07T21:29:00.000-07:00

SOÑARÁS, de Salvador Lemis.

Soñarás - Telenovela de Salvador Lemis (primera parte)

2010-10-07T21:25:00.000-07:00

EL ANGEL Y EL ANTAGONISTA EN "ENAMÓRATE", telenovela de S. Lemis.

2010-10-07T21:23:00.000-07:00

Fernando Noriega y Memo Iván Dueñas Lazcano.

Comercial Novela Enamórate (Salvador Lemis, 2003)

2010-10-07T21:21:00.000-07:00

ENAMORATE: telenovela de Salvador Lemis en TV Azteca.

2010-10-07T21:19:00.000-07:00

COLOMBIA REPRESENTA OBRA DE SALVADOR LEMIS.

2010-10-07T20:50:00.001-07:00

"GALÁPAGO" DE SALVADOR LEMIS, SE ESTRENA NUEVAMENTE EN COLOMBIA.

OBRA TEATRAL "GALÁPAGO" de Salvador Lemis en Colombia, junto al río Bogotá.
Puesta en escena por el famoso Director de telenovelas, como LA DAMA DE TROYA, Lilo Vilaplana.

http://en.wikipedia.org/wiki/La_Dama_de_Troya
http://www.escenacolombia.com/Repertorio/LASAVENTURASDEGALI/

Clasificación:TODOS
Género: INFANTIL
Duración1 HORA 10 MIN
GALAPAGO.
Reparto:
JAIRO ORDÓÑEZ ULISES GONZÁLEZ GLORIA GONZÁLEZ ALEJANDRA GLASSE
Galápago es una obra de teatro para niños con un claro mensaje para la humanidad. La historia inicia cuando vemos que la Abuela Jicotea se enferma a causa de la contaminación que está matando al río. Los hombres con los desechos de la fábrica destruyeron el ecosistema.
La abuela jicotea le encarga a su nieto Gali, tres deseos que debe cumplir antes del amanecer: Un pedacito de cielo azul, una gota de rocío y una flor que jamás se muera. Gali se aventura a buscarlos, porque es lo único que puede salvar a su abuela.
En esta travesía, el pequeño Galápago se encuentra con distintos personajes de los cuales aprende, de cada uno, enseñanzas distintas. El primer sitio al que llega, es a la tienda del Mercader Papagayo, en la que este personaje vende de todo, menos los sueños de la abuela jicotea.
Luego, se deslumbra con la hermosura de La Gaviota Florista, ella entiende a Gali y quisiera hasta ayudarlo, pero no bastan las buenas intenciones.
En su camino, Gali se sienta sobre un tronco de árbol que resulta ser un esquemático Cocodrilo Biólogo. Después de filosofar un poco, tampoco resuelve las expectativas del ingenuo Galápago, que sigue su camino.
El Burro Aguador, cargado con todas las aguas de los distintos ríos del mundo es interceptado por nuestro héroe con carapacho, pero tampoco es la solución a su problema.
En el viaje de Galápago aparece un cartel indolente, ya cansado que los hombres no le hagan caso y sumido en una pereza descontrolada, se ha vuelto muy permisivo. El cartel no puede ayudar a Gali, pero él si lo hace cambiar de opinión.
Cuando todo parece perdido para el joven quelonio, surge en su aventura el alegre Cangrejo Barrendero que le devuelve, junto a los niños, la esperanza de vivir en un mundo sin contaminación.
Corren al encuentro de la abuela jicotea. Entre todos limpian el río, le cantan a la vida y a un futuro mejor.
Galápago es una hermosa puesta en escena de una obra didáctica, que tiene mucho humor, y sobre todo un mensaje actual y necesario.

Texto del Dramaturgo: Salvador Lemis
Música: Alfredo de la Fe
Escenografia y Jefe de Escena: Jairo Sanabria
Vestuario y Utilería: María Fernanda García y Clara Delgado
Asistentes de Dirección: Irasema Otero y Modesto Legón
PRODUCCION Y DIRECCIÓN: LILO VILAPLANA

VER:
http://havanadc.blogspot.com/2008/11/las-aventuras-de-gali.html
http://www.canalrcnmsn.com/telenovelas

SALVADOR LEMIS EN EL SALVADOR.

2010-10-07T20:44:00.000-07:00

República de El Salvador. Nuevo estreno de Salvador Lemis: LAS CULPABLES.

Miércoles 3 de Noviembre

Link: http://www.elsalvador.com/noticias/EDICIONESANTERIORES/noviembre3/ESPECTACULOS/espec6.html

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'Las Culpables' en escena
Basada en el libro Fuego, de la escritora belga Margueritte Yourcenar, la obra plantea la búsqueda de una identidad propia de una mujer que deja de ser ella misma para atender su vida de pareja, guiada por conductas, costumbres y prejuicios preestablecidos

Jenny Cruz
El Diario de Hoy
"Esta noche es para cuidarse a una misma, para tener amor propio... ¿Por qué no puedo ir esta noche a un bar? ¿Por qué debo estar siempre escondida?", exclamó María Magdalena, en la presentación de la obra "Las Culpables", del grupo chileno-salvadoreño de teatro del Cuarto Creciente, que durante nueve meses preparó la obra y que vio la luz en La Luna.

Es la búsqueda sin límites de la satisfacción plena, por parte de una mujer que creyó que las cosas eran como le habían dicho; una búsqueda en la cual se conjuga el amor, el sexo, la inteligencia y la necesidad de un poco de pasión.

María experimenta consigo misma y fuerza situaciones para conocer sus propios límites. Sólo encuentra algunas (muy pocas) de las cosas que busca, tal vez ninguna. Además de sentir calor en el alma, necesita algo de calor en el cuerpo.

Es así como, siendo una mujer "bien casada", consigue un amante de una noche, un desconocido, y después lo mata para comprobar que ama a su esposo. Necesita de la carne, pero trata de ser espiritual: en la noche misma de su boda, su marido la deja para seguir a Dios. María entonces trata de enamorar a Dios, para acercarse a su marido.

María, en fin, experimenta todo y no encuentra nada. Viaja de una soledad hasta la siguiente, juega juegos en los que encuentra muchas identidades posibles, excepto la suya propia.

Decide acceder al lugar común, saca una pistola del armario e intenta matarse. El arma no tiene balas.

María se da cuenta de que no soluciona nada quitándose la vida, pero ni siquiera lo ha intentado en realidad: juega a que puede morir, y aun la más lejana posibilidad de la muerte la aterra. No se encuentra a sí misma: sólo está su cuerpo semidesnudo en el escenario, en la vida, en ninguna parte, sin más alternativa que la obsesión.

Basada en el libro Fuego, de la escritora belga Margueritte Yourcenar, la obra plantea la búsqueda de una identidad propia de una mujer que deja de ser ella misma para atender su vida de pareja, guiada por conductas, costumbres y prejuicios preestablecidos.

"He dejado de ser otra, pero he dejado de ser yo misma... ¿Por qué siempre tengo que protegerme de los demás, por qué no encuentro mi felicidad plena...?".

El libreto de la obra es del escritor cubano Salvador Lemis. La música está basada en adaptaciones de César Merlos y Chepe Paiz.

El Teatro del Cuarto creciente está integrado por Ricardo Jovel (director), y los actores Claudia Herrera, Camila Hernández y Ermis Cruz. Entre otros proyectos, están trabajando en la pedagogía teatral en toda Centroamérica, para ayudar a grupos que inician en el arte.

http://www.elsalvador.com/noticias/EDICIONESANTERIORES/noviembre3/ESPECTACULOS/

BAÚL DE TESOROS.

2010-10-07T11:44:00.000-07:00

Mi sobrina Nina.
Una foto en Yucatán.

José Juan en la obra de Ilsee Morfín.

Alice, Harlene y Lemis en Cancún. Foto: Chris Kinman. (Canadá.)

Mi dulce hermana Olema en Las Vegas.

Para ti...

2010-09-27T07:22:00.000-07:00

Imperio Argentina canta Rocío

2010-08-31T23:09:00.000-07:00

Elba Ramalho e Claudia Ohana em "O Meu Amor"

2010-08-23T21:46:00.000-07:00

QUIERO LLORAR Y NO TENGO LÁGRIMAS.

2010-08-22T11:54:00.000-07:00

A TODOS MIS AMIGOS Y AMIGAS QUE QUIEREN LLORAR Y NO TIENEN LÁGRIMAS.

Mi hermano Jesus Franco - Escultor

2010-08-18T22:37:00.000-07:00

ESTA CANCION ME GUSTA: ¿SO WHAT?!!! Y QUÉ? LEMIS Get Naked (i got a plan ) Britney Spears Subtitulado

2010-08-17T19:48:00.000-07:00

LEMIS: Jedward - All The Small Things Official Video

2010-08-17T19:30:00.000-07:00

On Writiing: palabras de escritores...

2010-08-15T11:06:00.000-07:00

On Writiing

l a . p á g i n a . d e l . g u i ó n

2010-08-15T10:28:00.000-07:00

l a . p á g i n a . d e l . g u i ó n

Libros de guionistas:

2010-08-15T10:26:00.000-07:00

http://www.lapaginadelguion.org/contenido-gbiblio.htm

Highsmith, Patricia - Suspense (C1234) [rtf]

2010-08-15T10:09:00.000-07:00

Highsmith, Patricia - Suspense (C1234) [rtf]

NOTAS SOBRE LA ISLA DE CUBA.

2010-08-12T20:21:00.000-07:00

La PRIMERA NACIÓN DE IBEROAMÉRICA, incluyendo España y Portugal que tuvo el PRIMER CEMENTERIO aislado de iglesias fue CUBA en 1806.
La PRIMERA NACIÓN DE LA AMÉRICA HISPANA, ESPAÑA Y PORTUGAL que usó MAQUINAS Y BARCOS DE VAPOR fue CUBA en 1829.
La PRIMERA NACIÓN DE IBEROAMÉRICA y la TERCERA EN EL MUNDO (tras Inglaterra y E.U.) que tuvo FERROCARRIL fue Cuba en 1837.
Fue un cubano el PRIMERO QUE APLICO ANESTESIA con éter en Iberoamérica en 1847.
En 1871 Stevan Bellan se convierte en el primer iberoamericano en jugar beisbol profesional en USA.
La PRIMERA DEMOSTRACIÓN MUNDIAL de una industria movida por ELECTRICIDAD fue en la Habana en 1877.
En 1881, fue un MEDICO CUBANO, Carlos J. Finlay quien descubrió el agente transmisor de la FIEBRE AMARILLA que diezmaba a pueblos e indicó su prevención y tratamiento.
El primer SISTEMA DE ALUMBRADO ELÉCTRICO PUBLICO de toda Iberoamérica (incluyendo España) se instaló en Cuba en 1889.
Entre 1825 y 1897 España recibía de Cuba entre el 60 y el 75% de todos los ingresos brutos del exterior.
Fue Cuba la que ABOLIÓ LAS CORRIDAS DE TOROS antes de terminar el siglo XVIII, por ser “impopulares, abusivas y sanguinarias con los animales”
La extraordinaria VOZ de la soprano cubana Rosalía (Chalía) Herrera, famosa en la ópera fue la segunda en ser grabada en cilindros y placas de discos.
El PRIMER TRANVÍA que se conoció en Latinoamérica circuló en la Habana en el año 1900.
También en 1900, antes que a ningún otro país de Latinoamérica llegó a la Habana EL PRIMER AUTOMÓVIL.
Fue la escritora cubana Renée Méndez Capote la primera MUJER IBEROAMERICANA QUE MANEJO UN AUTO.
El PRIMER CAMPEÓN OLÍMPICO LATINOAMERICANO fue un cubano. En 1900, el ESGRIMISTA Ramón Fonts.
La PRIMERA CIUDAD DEL MUNDO en tener TELEFONÍA CON DISCADO DIRECTO (sin necesidad de operadora) fue LA HABANA en 1906.
En 1907 se estrenó en La Habana el PRIMER DEPARTAMENTO DE RAYOS X de Iberoamérica.
El 19 de Mayo de 1913 se realizó EL PRIMER VUELO AÉREO LATINOAMERICANO por los cubanos Agustín Parlá y Domingo Rosillo, el cual duró 2 horas y 40 minutos entre Cuba y Cayo Hueso.
En 1915 se acuña el PRIMER PESO CUBANO con un valor desde el primer día idéntico al del dólar, en muchas ocasiones hasta 1959, sobrepasando un centavo al valor del dólar norteamericano.
El PRIMER PAÍS DE LATINOAMÉRICA en conceder el DIVORCIO a parejas en conflicto fue Cuba en 1918, al promulgar esa ley.
El primer iberoamericano en ganar un CAMPEONATO MUNDIAL DE AJEDREZ fue el cubano José Raúl Capablanca, a su vez el primer campeón mundial de ajedrez nacido en una nación sub-desarrollada. Fue GANADOR DE TODOS LOS CAMPEONATOS MUNDIALES entre 1921 y 1927.
En 1922 Cuba fue LA SEGUNDA NACIÓN DEL MUNDO en inaugurar una EMISORA DE RADIO, ( La PWX) y la PRIMERA NACIÓN DEL MUNDO en radiar un CONCIERTO DE MÚSICA y en presentar un NOTICIERO RADIAL.
La primera LOCUTORA del mundo fue una cubana: Esther Perea de la Torre.
En 1928 Cuba tenía ya 61 EMISORAS DE RADIO, 43 de ellas en la Habana, ocupando el CUARTO LUGAR DEL MUNDO, superada solamente por E.U., Canadá y la Unión Soviética. Fue Cuba, la PRIMERA EN EL MUNDO en número de emisoras por número de habitantes y extensión territorial.
La belleza de la mujer cubana hace que en el año 1933, el hijo de Alfonso XIII, el PRÍNCIPE DE ASTURIAS, Alfonso de Borbón y Battenberg, renuncie a sus derechos como sucesor del trono español para casarse con la cubana Edelmira Sampedro Robato.
En 1935 Cuba se convierte en la mayor exportadora para Iberoamérica de LIBRETOS Y GRABACIONES radiales. Se crea por el cubano Félix B. Caignet el concepto de NOVELAS y series radiales.
En 1937 Cuba decreta por primera vez en Iberoamérica la LEY DE JORNADA LABORAL DE 8 HORAS, el SALARIO MÍNIMO y la AUTONOMÍA UNIVERSITARIA.
En 1940, Cuba se convierte en el primer país de Iberoamérica en tener un PRESIDENTE DE LA RAZA NEGRA, electo por sufragio universal y por mayoría absoluta cuando la gran mayoría de su población era de la raza blanca. En esto se adelantó 68 años a los E.U.
En 1940, Cuba aprobó LA MAS AVANZADA DE TODAS LAS CONSTITUCIONES DEL MUNDO de aquella época. Fue la PRIMERA EN IBEROAMÉRICA en reconocer el VOTO A LAS MUJERES, la igualdad de derechos entre sexos y razas, y el derecho de la mujer al trabajo. El primer movimiento feminista de Iberoamérica apareció a fines de los treinta en Cuba. Se adelantó 36 años a España la cual no le reconoció a la mujer española el derecho del voto, la potestad de sus hijos, ni derecho a pasaporte o abrir una cuenta de banco si no era autorizada por su marido, hasta 1976.
En 1942, un cubano se convierte en el primer Iberoamericano DIRECTOR MUSICAL de una productora cinematográfica mundial y el PRIMER IBEROAMERICANO QUE RECIBIÓ NOMINACIONES AL PREMIO OSCAR. Su nombre: Ernesto Lecuona.
La PRIMERA MUJER IBEROAMERICANA QUE CANTO EN LA SCALA DE MILÁN (1946) fue la cubana Zoila Gálvez. La segunda fue Marta Pérez en 1950.
El SEGUNDO PAÍS DEL MUNDO que emitió formalmente TELEVISIÓN fue Cuba desde 1950. Las mayores estrellas de toda la América, que no gozaban en sus países de tal adelanto, fueron a la Habana a actuar ante las cámaras cubanas.
En 1950 un músico cubano marcó UN RECORD MUNDIAL, no igualado ni por Elvis Presley ni los Beatles. Fue Dámaso Pérez Prado con su pieza “Patricia” (mambo) que estuvo 15 semanas consecutivas en el Hit Parade de E.U.
En 1951 un cubano se convierte en EL PRODUCTOR MAS IMPORTANTE DE LA TELEVISIÓN NORTEAMERICANA: Desi Arnaz, también el primero en el mundo en el uso de una tercera cámara en programas televisivos
EL PRIMER HOTEL DEL MUNDO CON AIRE ACONDICIONADO CENTRAL se construyó en la Habana: El Hotel Riviera, en 1951
EL PRIMER EDIFICIO DE APARTAMENTOS del mundo CONSTRUIDO CON HORMIGÓN se hizo en la Habana: (El FOCSA) en 1952.
En el 1953 se construyeron en este edificio los más modernos ESTUDIOS DE TV del mundo de aquellos tiempos: (C.M.Q. Televisión).
En 1954, Cuba posee una vaca por cada habitante. Ocupa el TERCER PUESTO en Iberoamérica (tras Argentina y Uruguay) en el CONSUMO DE CARNE per cápita
En 1955, Cuba es el SEGUNDO PAÍS de Iberoamérica con menor mortalidad infantil. (33.4 por cada mil nacidos) .
En 1956 la ONU reconoce a Cuba como el SEGUNDO PAÍS DE IBEROAMÉRICA con los más bajos índices de ANALFABETISMO (sólo el 23.6%). Haití tenía el 90%, España, el Salvador, Bolivia, Venezuela, Brasil, Perú, Guatemala y República Dominicana el 50%
En 1957 la ONU reconoce a Cuba como el MEJOR PAÍS DE IBEROAMÉRICA en número de médicos per cápita (1 por cada 957 habitantes), con el mayor porcentaje de VIVIENDAS ELECTRIFICADAS (82.9%) y VIVIENDAS CON BAÑO PROPIO (79.9%) y el SEGUNDO PAÍS DE IBEROAMÉRICA (tras Uruguay) en el CONSUMO CALÓRICO per cápita diario: (2870).
En 1957 la Habana se convierte en la SEGUNDA CIUDAD DEL MUNDO en tener cine en 3D y multipantallas (El Cine Radiocentro)
En 1958 Cuba es el SEGUNDO PAÍS DEL MUNDO en difundir TELEVISIÓN A COLOR y posee el tercer canal de TV a color de todo el mundo.
En 1958, Cuba es el país de Iberoamérica CON MAS AUTOMÓVILES (160 mil, uno por cada 38 habitantes). El que más electrodomésticos tenía. El país con más kilómetros de líneas férreas por Km2. y el SEGUNDO en el número total de receptores de radio.
Durante todos los años cincuenta, Cuba tenía EL SEGUNDO Y TERCER LUGAR EN ENTRADAS PER CÁPITA de Iberoamérica, superando a Italia y más del doble de las de España. A pesar de su pequeño tamaño y que sólo tenía 6.5 millones de habitantes ocupaba en 1958 la posición 29 entre las economías mayores del mundo.
En 1959, la Habana era la ciudad del mundo con el MAYOR NÚMERO DE SALAS DE CINE: (358) superando a Nueva York y París, que ocupaban el segundo y tercer lugar respectivamente.

CITAS

2010-07-27T23:00:00.000-07:00

Se podría imaginar una tipología de los placeres de lectura - o de los lectores del placer - (...). El fetichista acordaría con el texto cortado, con la parcelación de las citas, de las fórmulas, de los estereotipos, con el placer de las palabras. El obsesivo obtendría la voluptuosidad de la letra, de los lenguajes segundos, excéntricos, de los metalenguajes (...). El paranoico consumiría o produciría textos sofisticados, historias desarrolladas como razonamientos, construcciones propuestas como juegos, como exigencias secretas. En cuenta al histérico (tan contrario al obsesivo), sería aquel que toma al texto por moneda constante y sonante, que entra en la comedia sin fondo, sin verdad, del lenguaje, aquel que no es el sujeto de ninguna mirada crítica y se arroja a tráves del texto (que es una cosa totalmente distinta a proyectarse en él).

Roland Barthes - El placer del texto.
La Violencia de las horas.

Todos han muerto.

Murió doña Antonia, la ronca, que hacía pan barato en el burgo.
Murió el cura Santiago, a quien placía le saludasen los jóvenes y las mozas, respondiéndoles a todos, indistintamente: «¡Buenos días, José! ¡Buenos días, María!».

Murió aquella joven rubia, Carlota, dejando un hijito de meses, que luego también murió a los ochos días de la madre.
Murió mi tía Albina, que solía cantar tiempos y modos de heredad, en tato cosía en los corredores, para Isidora, la criada de oficio, la honrosísima mujer.
Murió un viejo tuerto, su nombre no recuerdo, pero dormía al sol de la mañana, sentado ante la puerta del hojalatero de la esquina.
Murió Rato, el perro de mi altura, herido de un balazo de no se sabe quién.
Murió Lucas, mi cuñado en la paz de las cinturas, de quien me acuerdo cuando llueve y no hay nadie en mi experiencia.
Murió en mi revólver mi madre, en mi puño mi hermana y mi hermano en mi víscera sangrienta, los tres ligados por un género triste de tristeza, en el mes de agosto de años sucesivos.
Murió el músico Méndez, alto y muy borracho, que solfeaba en su clarinete tocatas melancólicas, a cuyo articulado se dormían las gallinas de mi barrio, mucho antes de que el sol se fuese.
Murió mi eternidad y estoy velándola.

César Vallejo - Poesía Completa.

CABALGANDO

Monté una yegua y tuvimos un centauro.

Áloe Azid – Unidad
El Final.

El profesor Jones había trabajado en la teoría del tiempo a lo largo de muchos años.
- Y he encontrado la ecuación clave - dijo un buen día a su hija-. El tiempo es un campo. La máquina que he fabricado puede manipular, e incluso invertir, dicho campo.
Apretando un botón mientras hablaba, dijo:
- Esto hará retroceder el tiempo hará esto. - dijo, hablaba mientras botón un apretando.
- Campo dicho, invertir incluso e, manipular puede fabricado he que máquina la. Campo un es tiempo el. - Hija, su a día buen dijo-. Clave ecuación la encontrado he y.
Años muchos de largo lo a tiempo del teoría la en trabajando había Jones profesor el.

Final El.

Fredric Brown.
Te quiero a las diez de la mañana, y a las once, y a las doce del día. Te quiero con toda mi alma y con todo mi cuerpo, a veces, en las tardes de lluvia. Pero a las dos de la tarde, o a las tres, cuando me pongo a pensar en nosotros dos, y tú piensas en la comida o en el trabajo diario, o en las diversiones que no tienes, me pongo a odiarte sordamente, con la mitad del odio que guardo para mí.
Luego vuelvo a quererte, cuando nos acostamos y siento que estás hecha para mí, que de algún modo me lo dicen tus rodillas y tu vientre, que mis manos me convencen de ello, y que no hay otro lugar en donde yo me venga, a donde yo vaya, mejor que tu cuerpo. Tú vienes toda entera a mi encuentro, y los dos desaparecemos un instante, nos metemos en la boca de Dios, hasta que yo te digo que tengo hambre o sueño.
Todos los días te quiero y te odio irremediablemente. Y hay días también, hay horas, en que no te conozco, en que me eres ajena como la mujer de otro. Me preocupan los hombres, me preocupo yo, me distraen mis penas. Es probable que no piense en ti mucho tiempo. Ya ves. ¿Quién podría quererte menos que yo, amor mío?

Jaime Sabines - Diario Semanario y poemas en prosa.
Salió por la puerta y de mi vida, llevándose con ella mi amor y su larga cabellera negra.

Guillermo Cabrera Infante - Exorcismos de esti(l)o.
El hombre es el único que no sólo es tal como él se concibe, sino tal como él se quiere, y como él se concibe después de la existencia, como él se quiere después de este impulso hacia la existencia; el hombre no es otra cosa que lo que él se hace. Este es el primer principio del existencialismo.

Jean-Paul Sartre - El existencialismo es un humanismo.
Quería estar muerto y existe, continúa obstinadamente haciéndose, haciéndose existir. Querría estar muerto, piensa que querría estar muerto, piensa que piensa que querría estar muerto...

Jean-Paul Sartre - La edad de la Razón
El texto que usted escribe debe probarme que me desea. Esa prueba existe: es la escritura.

Roland Barthes - El placer del texto.

La Novela es una Muerte; trasforma la vida en destino, el recuerdo en un acto útil y la duración en un tiempo dirigido y significativo.

Roland Barthes - El Grado Cero de la Escritura.
Pienso que en este momento
tal vez nadie en el universo piensa en mí,
que sólo yo me pienso,
y si ahora muriese,
nadie, ni yo, me pensaría.

Y aquí empieza el abismo,
como cuando me duermo.
Soy mi propio sostén y me lo quito.
Contribuyo a tapizar de ausencia todo.

Tal vez sea por esto
que pensar en un hombre
se parece a salvarlo.

Roberto Juarroz - Poesía Vertical.
POEMA DE NAVIDAD

Para eso fuimos hechos:
Para recordar y ser recordados
Para llorar y hacer llorar
Para enterrar a nuestros muertos;
Por eso tenemos brazos largos para los adioses
Manos para coger lo que fue dado
Dedos para cavar la tierra.

Así será nuestra vida:
Una tarde siempre olvidando
Una estrella apagándose en tinieblas
Un camino entre dos túmulos;
Por eso tenemos que velar
Hablar bajo, pisar leve, ver
A la noche dormir en silencio.

No hay mucho que decir:
Una canción sobre una cuna
Un verso, tal vez, de amor
Una oración por quien se va;
Pero que no se olvide esa hora
Y nuestros corazones por ella
Se abandonen, graves y simples.

Pues para eso fuimos hechos:
Para esperar en el milagro
Para participar en la poesía
Para ver la faz de la muerte;
De repente no esperaremos…
La noche es joven hoy; y de la muerte, sólo,
Hemos nacido, inmensamente.

Marcos Vinícius de Moraes
394

Pretendes desentrañar
las cosas? pues desentraña
las palabras, que el nombrar
es del existir la entraña.
Hemos construido el sueño
del mundo, la creación,
con dichos; sea tu empeño
rehacer la construcción.
Si aciertas a Dios a darle
su nombre propio, le harás
Dios de veras, y al crearle
tú mismo te crearás.
La lección te pongo en verso
por sujetar su osamenta,
que el hueso del universo
sobre compás se sustenta.

Miguel de Unamuno - Cancionero. Diario Poético.
Nieva que nieva, la tierra se repliega
en un lamento blanco y vasto, muy vasto.
Se agita bajo el cielo el enjambre
de copos sin consuelo, la nieve, la nieve.
Te da un sosiego, una amplitud;
blanco por la nieve el mundo me conmueve.
Y así, la nostalgia, antes pequeña y ahora grande,
se apodera de mí y se vuelve lágrima.

Robert Walser – Nieve

DESAYUNO

Echó café
En la taza
Echó leche
En la taza de café
Echó azucar
En el café con leche
Con la cucharilla
Lo revolvió
Bebió el café con leche
Dejó la taza
Sin hablarme
Encendió un cigarrillo
Hizo anillos
De humo
Volcó la ceniza
En el cenicero
Sin hablarme
Sin mirarme
Se puso de pie
Se puso
El sombrero
Se puso
El impermeable
porque llovía
Y se marchó
Bajo la lluvia
Sin decir palabra
Sin mirarme
Y me cubrí
La cara con la manos
y lloré.

Jacques Prevert - Palabras.

TARDE

Cuerpos tendidos, cuerpos
infinitos, concretos, olvidados del frío
que los irá inundando, colmando poco a poco.
Cuerpos dorados, brazos, anudada tibieza
olvidando la sombra ahora estremecida,
detenida, expectante, pronta para emerger
que escuda la piel ciega.
Olvidados también los huesos blancos
que afirman que no es un sueño cada vida,
más fieles a la forma que la piel,
que la sangre, volubles, momentáneas.
Cuerpos tendidos, cuerpos
sometidos, felices, concretos,
infinitos...
Surgen niños alegres, húmedos y olorosos,
jóvenes victoriosos, de pie, como su instinto,
mujeres en el punto más alto de dulzura,
se tienden, se alzan, hablan,
habla su boca, esa un día disgregada,
se incorporan, se miran, con miradas de eternos.

Idea Vilariño.

CAUSA Y EFECTO.

Los mejores a menudo mueren por
su propia mano
sólo para huir,
y aquellos que quedan atrás
nunca pueden entender
por qué alguien
querría
huir
de
ellos.

Charles Bukowski

AMAPOLAS EN JULIO.

Pequeñas amapolas, llamitas infernales,
¿es que daño no hacéis?

Se apagan y reviven. No puedo tocarlas.
En su fuego pongo las manos. Nada se incendia.

Contemplarlas me consume
Llameando así, su rojo ajado y brillante como piel
de alguna boca.

¡Una boca recién ensangrentada
pequeñas faldas sangrientas!

Hay efluvios que no puedo asir.
¿Dónde están tus opios, tus asquerosas cápsulas?

¡Si pudiera desangrarme y dormir! —
¡Si pudiera mi boca unir a una herida así!

Oh, vuestros líquidos rezuman en mí, cápsula de vidrio
Apagándose y aquietándose.

Mas, sin color, sin color. Descoloridamente.

Sylvia Plath - Ariel.
La figura lógica de los hechos es el pensamiento.

Ludwig Wittgenstein - Tractatus logico-philosophicus.
(Yo) me consagraré en adelante
1234exclusivamente al teatro, tal
1234como lo concibo,
un teatro de sangre,
un teatro que en cada representación
1234habrá hecho ganar
corporalmente
algo
tanto al que representa como al
1234que viene a ver representar,
por otra parte
uno no representa,
uno hace.
El teatro es en realidad la
1234génesis de la creación.

Antonin Artaud
A LO LEJOS.

Aquellos recuerdos fugitivos... cuánto me gustaría
registrarlos, pero ahora se han atenuado...
Apenas queda una huella...
Están tan lejanos, tan perdidos en mi primera juventud
antes de que mis talentos se hubiesen inflamado.

Una piel hecha de pétalos de jazmín en una noche...
Una tarde de agosto... ¿fue acaso en agosto?
Apenas puedo tocarla, apenas recordarla...
Aquellos ojos, los magníficos ojos...
O tal vez fue en septiembre... en el día de los perros...
Irrevocablemente azules, sí, más azules
que una mirada de zafiro mineral.

C. P. Cavafy (Traducción libre: Lawrence Durrell)

Espero curarme de ti en unos días. Debo dejar de
fumarte, de beberte, de pensarte. Es posible.
Siguiendo las prescripciones de la moral en turno. Me
receto tiempo, abstinencia, soledad.

¿Te parece bien que te quiera nada más una semana?
No es mucho, ni es poco, es bastante. En una
semana se pueden reunir todas las palabras de amor
que se han pronunciado sobre la tierra y se les
puede prender fuego. Te voy a calentar con esa
hoguera del amor quemado. Y también el silencio.
Porque las mejores palabras del amor están entre dos
gentes que no se dicen nada.

Hay que quemar también ese otro lenguaje lateral y
subversivo del que ama. (Tú saber cómo te digo que
te quiero cuando digo: "qué calor hace", "dame
agua", "¿sabes manejar?, "se hizo de noche"... Entre
las gentes, a un lado de tus gentes y las mías, te he
dicho "ya es tarde", y tú sabías que decía "te
quiero".)

Una semana más para reunir todo el amor del
tiempo. Para dártelo. Para que hagas con él lo que tú
quieras: guardarlo, acariciarlo, tirarlo a la basura. No
sirve, es cierto. Sólo quiero una semana para
entender las cosas. Porque esto es muy parecido a
estar saliendo de un manicomio para entrar a un
panteón.
Jaime Sabines - Espero Curarme de ti.
¡TODO ERA AMOR... AMOR!
¡Todo era amor... amor! No había nada más que amor. En todas partes se encontraba amor. No se podía hablar más que de amor.
Amor pasado por agua, a la vainilla, amor al portador, amor a plazos. Amor analizable, analizado, amor ultramarino. Amor ecuestre.
Amor de cartón piedra, , amor con leche... lleno de prevenciones, de preventivos, lleno de cortocircuitos, de cortapisas.
Amor con una gran M, con una M mayúscula, chorreando de merengue, cubierto de flores blancas...
Amor espermatozoico, esperantista. Amor desinfectado, amor untuoso...
Amor con sus accesorios, con sus repuestos; con sus faltas de puntualidad, de ortografía; con sus interrupciones cardíacas y telefónicas.
Amor que incendia el corazón de los orangutanes, de los bomberos. Amor que exalta el canto de las ranas bajo las ramas, que arranca los botones de los botines, que se alimenta de encelo y de ensalada.
Amor impostergable y amor impuesto. Amor incandescente y amor incauto. Amor indeformable. Amor desnudo. Amor-amor que es amor, Amor y amor... ¡y nada más que amor!

Oliverio Girondo

Se miran, se presienten

Se miran, se presienten, se desean,
se acarician, se besan, se desnudan,
se respiran, se acuestan, se olfatean,
se penetran, se chupan, se demudan,
se adormecen, despiertan, se iluminan,
se codician, se palpan, se fascinan,
se mastican, se gustan, se babean,
se confunden, se acoplan, se disgregan,
se aletargan, fallecen, se reintegran,
se distienden, se enarcan, se menean,
se retuercen, se estiran, se caldean,
se estrangulan, se aprietan, se estremecen,
se tantean, se juntan, desfallecen,
se repelen, se enervan, se apetecen,
se acometen, se enlazan, se entrechocan,
se agazapan, se apresan, se dislocan,
se perforan, se incrustan, se acribillan,
se remachan, se injertan, se atornillan,
se desmayan, reviven, resplandecen,
se contemplan, se inflaman, se enloquecen,
se derriten, se sueldan, se calcinan,
se desgarran, se muerden, se asesinan,
resucitan, se buscan, se refriegan,
se rehúyen, se evaden y se entregan.

Oliverio Girondo

Me parecía que cualquier lenguaje es un error de lenguaje.

Samuel Beckett - Molloy.

Quiero decir más o menos bajo el mismo cielo, no, tampoco es eso, porque siempre es el mismo cielo y nunca es el mismo cielo, cómo explicar esto, no lo explicaré, se acabó.

Samuel Beckett - Relatos.

Cien años después de muerto,
si la tierra me dijera:
¿Llegaste al fin a olvidarla?
Yo respondería: Aún no

Albert Camus - El estado de Sitio (L´Etat de Siege)

El hombre lo vive todo a la primera y sin preparación. Como si un actor representase su obra sin ningún tipo de ensayo. Pero qué valor puede tener la vida si el primer ensayo para vivir es ya la vida misma. Por eso la vida parece un boceto. Pero ni un boceto es la palabra precisa, porque un boceto es siempre un borrador de algo, la preparación para un cuadro, mientras que el boceto que es nuestra vida es un boceto para nada, un borrador sin cuadro.

Milan Kundera - La insoportable levedad del ser

El existencialismo consiste simplemente en describir la relación de nuestra conciencia con nuestra existencia; en otras palabras, lo que para el hombre son los aspectos más profundos, más definitivos de la existencia. Se procede por eliminación de los aspectos laterales más superficiales y se llega a nociones más profundas y más auténticas respecto a nuestra existencia. Es un método fenomenológico que no se preocupa de Dios, etcétera, sino únicamente de lo que se encuentra en nuestra conciencia cuando ésta se confronta con nuestro ser específico, nuestra existencia. Es una ontología fenomenológica.

Witold Gombrowicz - Curso de filosofía en seis horas y cuarto.

Los años se disuelven en meses, los meses en días, los días en horas, en minutos, en segundos y los segundos huyen. No los logrará atrapar, señoritingo de mi corazón. Se escurren. Se escapan. ¿Qué soy yo? Tan sólo un número de segundos que se han escurrido. Y el resultado: nada. ¡Nada!

Witold Gombrowicz - Cosmos.

En el tercer planeta no puede haber vida - explicó pacientemente el señor K- Nuestros hombres de ciencia han dicho que la atmósfera tiene demasiado oxígeno.

Ray Bradbury - Crónicas Marcianas
Cuando uno deja a un amante, la vida debería detenerse; cuando uno se aleja del mundo, el mundo debería acabarse, pero esto no sucede. La mayoría de la gente se levanta por la mañana, no porque importe que lo haga, sino porque no importaría si no lo hiciese.

Truman Capote - Cuentos Completos.

2010-07-25T15:25:00.000-07:00

How to Be an Optimist
Lise Funderberg in the Oprah Winfrey’s magazine.
http://www.oprah.com/spirit/Optimism/1
(recomendado por Margarita Tarragona)
Many of us have a hunch—though it hasn't been proven beyond the shadow of doubt—that the only category of humanity more annoying than street mimes is relentless optimists. You know them: endlessly, unbearably sunny Pollyannas, clearly in denial about the world's harsh realities, skipping along blithely, head in the clouds, and no doubt (everyone else can't help hoping) about to step in something very, very unpleasant.

But optimism is much more than a reckless chirping through life. According to experts in the field, optimism is a high-voltage power tool in the life-skills toolbox. Researchers have characterized it as everything from a coping mechanism to a physical patterning of neurobiological pathways established in the earliest years of life. Susan C. Vaughan, MD, author of Half Empty, Half Full: How to Take Control and Live Life as an Optimist, describes it as a psychological righting reflex. "It's like cats," she says. "When you throw them out the window, they land on their feet."

Optimists, in other words, know how to bounce back. Martin Seligman, professor of psychology at the University of Pennsylvania and author of Learned Optimism: How to Change Your Mind and Your Life, explains it this way: "If a setback is thought about as temporary, changeable, and local, that's optimism. If it's thought about as permanent, unchangeable, and pervasive, that's pessimism." Victories are just the reverse: Optimists think of them as permanent and far-reaching; pessimists think of them as fleeting and situation-specific. For instance, if an optimist encounters a recipe she can't make work, she's likely to perceive the failure as external and temporary ("I'm just having an off day"), while the pessimist makes it internal and indelible ("I'll never learn to cook"). As Seligman explains, optimism serves as a crucial framework for relating to experiences. "It's the skeleton of hope," he says.

If you approach life with a sense of possibility and the expectation of positive results, you're more likely to have a life in which possibilities are realized and results are positive. You'll have a better chance of being promoted, fighting off the cold that's been going around, and attracting people to you—platonically and (hubba-hubba) otherwise. According to Seligman, pessimistic people are two to eight times more at risk of depression, a significant statistic in a country that seems a half step away from putting Prozac in its drinking water. Optimists are more productive at certain jobs—one company made sales-force hiring decisions based partially on the outcome of psychological tests. (People who tend to see themselves as responsible for positive situations are more resilient and more likely to bear up under repeated rejection.) And researchers have found that optimists are less likely to develop cancer or to die from heart disease.

Where are all these sunny-side uppers? Jeffrey E. Garten, dean of the Yale School of Management, interviewed 40 of the world's most successful business executives for his book The Mind of the CEO. Garten found every last one of them to be extremely optimistic. "I didn't find a lot of other common traits," he says. "For example, there's a conventional wisdom that these are all alpha people who exude aggressiveness and do nothing in life besides work. I didn't find that. But the one thing they had in common was how they all talked about the mountains they had to climb every single day." His subjects kept a perspective on the tasks at hand by placing them within a larger, long-term vision. "Their view was, I know I have succeeded in the past, and I'm quite confident that if I can look beyond today's problems to a point on the horizon, I know I'm going to get there."

How do people turn out this way? Lifelong optimism can be explained in one of three ways, says Seligman. About 50 percent is due to inheritable conditions, he says. Seligman circulated a questionnaire at an annual twins convention (in Twinsburg, Ohio) and found identical twins more similar than fraternals in levels of optimism and pessimism. "You might think that means there is an optimism gene," Seligman says. "But I don't think so. Identical twins are also similar in terms of physical traits: how they look, what talents they have—the things that can attract people to you and make you successful in life. And we know success tends to produce optimism and failure tends to produce pessimism."

Another source, Seligman says, is a person's mother: "There's a markedly high correlation between your level of optimism and your mother's, but not your father's." Although no one knows why this is, one hypothesis is that mothers still tend to be primary caretakers and therefore have a greater influence on their offspring. Another theory is that women have evolved to be more cerebral and expressive, so they're more likely to communicate their outlook, positive or negative.

"The third source is the reality of the bad events that happen to you," says Seligman. "If you want to be an athlete but you're born clumsy, you're likely to expect one setback after another. A sequence of failures naturally leads to the expectation of failure."

According to Seligman, almost everyone can learn how to be more optimistic, except, perhaps, those who are severely depressed and may benefit only from professional counseling or medication. A key component of optimism seems to be a willingness to look for the bright side, even if that means distorting reality. You can also begin to recognize and catalog the negative messages you tell yourself, then dispute those thoughts as if debating an external foe. Gradually, the new responses become automatic. (Get more exercises to improve your sense of optimism.)

Even though he teaches techniques for learning optimism, Seligman warns that no one should think of it as a panacea. "It doesn't give you wisdom, compassion, or a direct line to the truth," he says. Seligman advocates a "flexible optimism," which factors in risk, rather than a blind faith in positive outcomes. You don't want an overly optimistic pilot to look out the cockpit and say, "Oh, the weather doesn't look so bad from here. Let's not bother deicing the plane."
Pessimism and optimism aren't mutually exclusive, agrees Edward C. Chang, assistant professor of psychology at the University of Michigan. He believes that the two can in some circumstances coexist and argues that pessimism shows up in the attitudes of certain groups, the result of life-shaping forces such as world events, socioeconomic circumstances, and culture. "I see myself as a pessimist," says Chang, whose family emigrated from South Korea to Brooklyn when he was 5 years old. Chang says his outlook is rooted in the Confucian emphasis on striking a balance in life—not being overly positive or negative. Chang also believes that his parents' experience as immigrants in a new, unknown land made them particularly cautious and inclined to prepare for the worst at all times.

Chang sees pessimism as a sensibility, not a biological trait or an automatic marker for depression. He believes it can serve as a viable strategy for a positive outcome. In his study of Asian-American college students, participants had above average levels of pessimism but, notably, no less optimism than European-Americans. Their version of pessimism was more elevated but not debilitating.

"I have a 1-year-old daughter," he says. "In some ways, I'm a naive optimist. I believe everything in her life will be wonderful and that she's going to be a beautiful, intelligent woman. But I can assure you that when the time comes for her to marry, I will use a pessimistic strategy to make sure the caterers show up, the musicians are on time, and that the outcome is positive. Say it's an outdoor wedding; even if an unexpected storm came through, I'd have plans B, C, and D ready."

Outcome is the point here: Beefing up your optimism isn't the ultimate goal, proponents argue, happiness is. According to research psychologist David T. Lykken, each of us has a happiness "set point." We've each been dealt a happiness hand, some of us with higher cards than others. But as Lykken points out in his book Happiness: What Studies About Twins Show Us About Nature, Nurture, and the Happiness Set Point, we can increase our potential for joy by taking steps to get involved with people, causes, and ideas. According to Seligman, one of the hallmarks of depression is self-absorption. And so optimism, with its emphasis on seeking and seeing what's good outside of ourselves and in the world, helps us take those steps.

Get boosted now! Here are 5 exercises rooted in scientific studies to help train your brain for optimism
Optimism isn't the refuge of bubbleheads; it's a scientifically proven way to get happier, healthier, and even catnippier to the opposite sex.

Theotokion - Eleni Karaindrou

2010-07-21T17:36:00.000-07:00

recuerdos...

2010-07-18T16:16:00.001-07:00

Collage created with Smilebox

CRISIS FINAL.

2010-06-28T08:55:00.001-07:00

EL GRAN DESASTRE ECOLÓGICO NOS AFECTARÁ IRREMISIBLEMENTE: MUNDO EN CAOS. EL PETRÓLEO EN EL GOLFO DE MÉXICO CONTINÚA SALIENDO: 2 MILLONES DE GALONES DE PETRÓLEO POR DÍA.

Por: */Sorcha Faal y como lo informa a sus suscriptores Occidentales/*

Un preocupante reporte que circula hoy por el Kremlin y que fue
preparado para el Primer Ministro Putin de parte de Anatoly Sagalevich
del Instituto Shirshov de Oceanología de Rusia advierte que el fondo
marino del Golfo de México ha quedado fracturado “irreparablemente” y
nuestro planeta debe comenzar a prepararse para un desastre ecológico
“más allá de toda comprensión” a menos que se emprendan “medidas
extraordinarias” para detener el flujo masivo de petróleo hacia el
onceavo cuerpo de agua más grande del mundo.
Lo más importante en observar sobre la advertencia de Sagalevich es que
él y sus colegas científicos de la Academia Rusa de Ciencias son los
únicos seres humanos que han estado en el sitio del derrame petrolero en
el Golfo de México después de haber sido llamados a la escena del
desastre de parte de la gigantesca petrolera Británica, la British
Petroleum poco después del hundimiento de la plataforma Deepwater
Horizon el 22 de abril.
El llamado que hizo la BP a Sagalevich después de que comenzó esta
catástrofe se debe a que él tiene el récord mundial de buceo profundo en
agua dulce y su experiencia en los dos vehículos de Sumergencia Profunda
de Rusia, el MIR 1 y el MIR 2 que tienen la capacidad de llevar a sus
tripulaciones a una profundidad de 6,000 metros (19,685 pies).
Según el reporte de Sagalevich, el derrame petrolero hacia el Golfo de
México no está saliendo solamente del pozo de 22 pulgadas que muestran
los Estadounidenses en la televisión, sino de por lo menos otros 18
sitios sobre el “fondo marino fracturado” siendo el más grande de 11
kilómetros (7 millas) desde donde se hundió la Deepwater Horizon y está
vomitando a borbotones estas preciosas aguas con unos 2 millones de
galones de petróleo por día.
Es interesante hacer la observación sobre este reporte de Sagalevich
señalando que él y otros científicos Rusos fueron requeridos por los
Estados Unidos para firmar documentos que les prohibía reportar sus
hallazgos a ningún medio ya fuese Estadounidense o de otro país, y que
lo tuvieron que hacer para operar de forma legal en aguas territoriales
Estadounidenses.
No obstante, Sagalevich dice que él y otros científicos dieron
actualizaciones casi por hora tanto al gobierno Estadounidense como a
los funcionarios de la BP sobre lo que estaban viendo en el fondo
marino, incluyendo al Senador Estadounidense del Estado de Florida, Bill
Nelson que después de tal información señaló a la cadena noticiosa MSNBC
“Andrea estamos viendo algo nuevo justo ahora, de que hay reportes de
que el petróleo está filtrando hacia arriba desde el fondo marino… lo
que indicaría, si esto fuese cierto, que la cubierta del pozo está de
verdad perforada debajo del fondo marino. Así que, tu sabes, los
problemas podrían ser enormes con los que nos estamos enfrentando”.
Aunque no directamente señalado en el reporte de Sagalevich, los
hallazgos de los científicos Rusos sobre el verdadero estado del
desastre petrolero del Golfo de México están, más allá de toda duda,
siendo filtrados a su amigo de mucho tiempo, Matthew Simmons quien fuera
el asesor principal sobre energía del ex Presidente George W. Bush, a
quien los reportes de los medios Estadounidenses señalan abiertamente:
“Matthew Simmons se está apegando a su historia de que hay otro
gigantesco derrame en el Golfo de México bombeando tremendas cantidades
de petróleo hacia el Golfo. En “Fast Money” de la CNBC, dice que le
sorprendería si la BP pudiera pasar de este verano, diciendo que este
desastre es culpa completa de la BP”.
Como persona prominente dentro de la industria petrolera y uno de los
más destacados expertos del mundo en el pico petrolero, Simmons, señala
además que los Estados Unidos tienen una sola opción” dejar que se seque
el pozo (lo que tomaría 30 años y arruinaría el océano Atlántico) o
detonarlo nuclearmente”.
El gobierno de Obama, por otro lado, ha indicado que no se está
discutiendo la opción nuclear para dar fin a esta catástrofe lo que lo
pone en conflicto con los expertos Rusos y Estadounidenses que abogan
por esta medida extrema antes de que todo esté perdido y como lo informa
el diario Británico, The Telegraph:
“La antigua ex Unión Soviética (URSS) utilizó armas nucleares en cinco
ocasiones distintas entre 1966 y 1981 para apagar exitosamente pozos de
gas y petróleo en la superficie (hubo un solo intento que falló) y que
fue documentado por un reporte del Departamento de Energía de los
Estados Unidos sobre los usos pacíficos de la URSS de explosiones nucleares.
Rusia está apremiando ahora a los Estados unidos para que considere
hacer lo mismo.
El Komsomoloskaya Pravda, el diario Ruso de mayor venta, asegura que
aunque se base en la experiencia Soviética, existe una oportunidad en
cinco de que el pozo pudiera no sellar , es “una apuesta que los
Estadounidenses tendrían que arriesgar”.
Se dice que la URSS desarrolló dispositivos nucleares especiales para
cerrar los pozos de gas utilizando la teoría de que la explosión de una
detonación nuclear taparía cualquier pozo en un rango de 25 a 30 metros,
dependiendo de la potencia del dispositivo. Tanto como lo he imaginado
en mi tiempo libre, las explosiones masivas pueden usarse para hacer
colapsar un pozo en fuga, tapando así, o al menos contener
sustancialmente el flujo de petróleo.
“La detonación nuclear del fondo marino está comenzando a sonar
sorprendentemente factible y apropiada” es la cita que se informa dijo
el Ingeniero Mecánico de la Universidad de Texas, Michael E. Webber
mientras que el investigador visitante sobre política nuclear y ex
oficial naval Christopher Brownfield escribió en el Daily Beast. “Ya
hubiéramos demolido este pozo con explosivos desde hace un mes. Y
todavía vemos con insoportable suspenso mientras la BP va torpemente
usando y deschando plan tras plan para recuperar su petróleo y cubrir su
propiedad”.
En cuanto a la razón del gobierno de Obama para negarse a considerar el
detonar este pozo por medios nucleares, Sagalevich señala en este
reporte que la “preocupación principal” de los Estados Unidos no es la
catástrofe ambiental que está causando este desastre sino más bien el
impacto que el uso de un arma nuclear para detener este derrame tendría
sobre la continua producción de petróleo del Golfo de México y que en un
mundo hambriento de energía continua siendo la única región productora
de petróleo del planeta capaz de aumentar su producción.

Encima de la catástrofe ambiental que está ocurriendo actualmente en el
Golfo de México, la situación podría empeorar pues nuevos informes de
los Estados Unidos están confirmando sombría predicciones de los
científicos Rusos concernientes a los venenos de dispersión de petróleo
que está usando la BP y que están siendo recogidos hacia las nubes y
cayendo como lluvia tóxica destruyendo a toda las plantas vivas que toca
y como lo detallamos en nuestra pieza del 23 de mayo titulado “Las
Lluvias Tóxicas del Derrame Petrolero Podrían Destruir a América del Norte”.
El resultado final de esta catástrofe lo ignoramos nosotros, sólo nos
queda señalar lo obvio que es la opción que confronta hoy Estados unidos
que es o detener este desastre por cualquier otro medio, o pagarlo muy
caro después.
Después de todo, ¿vale el petróleo barato el costo de destruir a nuestro
propio planeta? La BP seguramente lo cree así, pero esperemos que Obama no.
¿QUÉ PODEMOS HACER POR EL PLANETA? ¿NADA?

BEJART SACRE DU PRINTEMPS

2010-06-27T17:51:00.000-07:00

Fotos y recuerdos: Salvador Lemis

2010-06-13T08:32:00.000-07:00

Archivo fotográfico: recuerdos: LEMIS

2010-06-13T08:28:00.000-07:00

Fotos: LEMIS

2010-06-13T08:25:00.000-07:00

2010-05-06T07:23:00.000-07:00

Nada

MI PARTICIPACIÓN EN EL CONGRESO MUNDIAL DEL TAOS. CANCÚN, MÉXICO, ABRIL DE 2010.

2010-04-18T14:23:00.000-07:00

COLLABORATIVE THEATER AND THERAPY: INTEGRATING VOICE AND ECHOES.

Salvador Lemis (Cuba-Mexico)
Bachelor of Performing Arts.
Specialty Theater and Dramaturgy.
Collaborative MA in Psychotherapy.
PROFESSOR: ISA, CCI, UNAM, UV, UDLA UADY, ESAY , KANANKIL.

"You are what your deepest desire is. How is your desire, it is your intention. As it is your intention, your will. As is your will, your actions are."
Upanishads
INTRODUCTION OR HOW TO ENTER THE SNAIL CONCENTRIC CIRCLES:
The New Theatre and collective creation are closer collaborative therapy, social-constructionist than might be supposed.
QUESTIONING OF THE POSITION COLLABORATOR.
"How can we create the kind of conversations and relationships that invite all members of the educational community to mutual recognition and the use of the strengths, resources and creativity to develop opportunities where it seemed not to exist?"

According to Harlene Anderson and Sylvia London.
MY WORK / MY POSTURE
Regarding the role of the actor I show that I have several ways to approach the concrete-sensory forms of art:
* As a playwright and author of texts.
* As a stage director.
* As a designer of theatrical self-image.
* As the author of screenplays media.
* As teratology
* As a professor of higher education.
* As a puppeteer.
*As a professor of masks.
As for my role as a therapist who wants to approach the teacher again, studying his words, going to more distant sources and more recent dialogues with their ideas and aspirations, confidence in their need to accompany you complete the missing pieces always puzzles build all to re-start arming later. As one friend painter named Leandro Soto: "Every quarter of an hour everything is passionately different."
I learned to dialogue with voices of theater itself, including my own voice and the same time, circumscribe learning that, as an opera aperta "multiply its postulates flexible to find other and new codes of behavior of my person, my social being immersed in the webs of the postmodern condition, in a world observed by an indestructible Panopticon, in a culture that was not born (Cuba to Mexico), but which I now insert (Yucatan Peninsula, Mexico: Maya universe mestizo and Southeast) and where I exercise my practical and professional life, my love life and my life dissimilar and human relations in the Third Millennium.

From this table I want a priori designed to highlight some common levels (and different) that may exist in the theatrical creative meeting and working with the actor (internally and with their actions, images and language proposed, plus the locally generated codes ) and in the therapeutic session and work collaboratively with the client. And where, in both experiences, the converse situation, new discourses are told, is trying to capture dilemmas, it gives voice to contradictions, establishing relations of meanings and intentions.
All patients or clients I've had since the first day of monitoring in these two years and I've worked on dancing through sustained dialogue, I have learned to talk differently, to be more collaborative, to build from the consciousness of society. And I have held parallel talks with actors and other artists also during this period of time as other teaching-learning process. The road is long, complex and suggestive. /
VISIONS / VIEW OF LEMIS.

WORLD OF THERAPY WORLD OF THEATER
Therapeutic process Artistic process

Status / Action. Status / Action.
Identity. Identity.
Contextualized. Contextualized.
Teams reflective. Teams reflective.
Flat space and time. Flat space and time.
Interest, surprise. Interest, surprise.
"As if .. " As if .."or" if ..magical "
Internal dialogue. Train of thought.
Roles. Roles.
Identity. Identity.
Attempt. Attempt.
In process ... In Process ...
The "here and now. " The "here and now."
Creativity. Creativity.
Dancing with the client. Dancing with the interpreter.
Local language. Local language.
Pre-understandings. Pre-understandings.
Metaphor. Metaphor.
Analogy. Analogy.

• Awareness of non-expertise, exist.
• Escort / involve / invite /
• Dancing with the client in therapy.
• dialogic process as a generator of possibilities.
• Convenience, trust and therapy space.
• Attention to language and its loopholes.
• The hierarchy not in the coaching process.
• reflective equipment for the customer.
• To incorporate or include voices.
• The importance acquired by the voice of the customer.
• Find a comfortable and profitable to engage with the Other.
• The positivistic mentality and new paradigms.
• The socio-constructionist paradigm.
• Find other ways of life and readiness for therapeutic work.
• Postmodernism as a constructive critique of modernity.
• The different roles of individuals and the I dynamited.
• Nothing says story begins where it begins. (White et al.)
• The story is always "scored": choose from which is useful and revealing of the intention with which account. (LONDON)
• If language were perfect not serve to affect change. (Anderson)
• Dissolve dilemmas in communion. (CHAVESTE)
• The language comes from many places and many different sites is directed: it brings its burdens. (Derrida)
• I understand I can, not what I want. (Maturana)
• Words of consensus, we understand or try to understand: the words are then walking.
• Any experience can be told. (WHITE.)
• Any story can be told in many and infinite ways.
• Kenneth Gergen and social construction. The multifrenia. (GERGEN)
• Space imperfect, and fireworks. (VADILLO)
• The range of parameters. (AYORA)
• "Now I see a person." (SWIM AND ALUMNI)
• Kanankil = Kaleidoscope = snail.

MY DEDICATION:
I want to do with you what spring does with the cherry trees.
Voglio fare con te ciò che fa i spring Ciliegi.
Je veux faire avec toi ce printemps fait avec you Cerisiers them.
我要令你像春天的樱桃树一样灿烂
Pablo Neruda

salvadorlemis@Gmail.com
www.kanankil.blogspot.com
www.rey.de / lemis
www.salvadorlemis.blogspot.com

Matthieu Ricard sobre la FELICIDAD.... video.

2010-03-31T15:07:00.000-07:00

http://www.ted.com/talks/lang/spa/matthieu_ricard_on_the_habits_of_happiness.html

Cumpleaños de mi amiga Soña Královà: 27 de Marzo de 2010. Día Mundial del Teatro.

2010-03-31T11:14:00.000-07:00

http://www.yucatanliving.com/events/trova-spaghetti-westerns-and-more.htm

2010-03-21T12:28:00.000-07:00

YUCATAN LIVING. By Working Gringos
Topic: Events
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This week…
For ongoing events and classes in Merida,
please click our NEW Ongoing Events Page!!
On the Ongoing Events page, you will find a list of all ongoing classes and other regular events that are repeated every week.
When a new class or ongoing event is announced, it will be highlighted at the top of both events pages, and then will be added to the Ongoing Events page. We hope this makes your planning easier!
As always, if you have an event for the English-speaking community of Merida that you would like to publicize, please contact us at info [at] yucatanliving [dot] com (hopefully at least a week before the event) and we will be happy to add it to our Events pages.
Free movies abound this week. Where else can you see entire series devoted to one director (such as John Ford) or one actor (such as John Wayne). This summer, one of our movie series is a collection of spaghetti westerns. Real movies, simple topics, pretty girls, handsome leading men, boy gets girl – or rides off into the sunset with his horse… either way, a "cool" (air conditioned) way to spend a hot evening in Merida.
If you don’t find a movie you’d like to see, there are some very special concerts and performances being presented this week as well. The Choir of the City is, of course, never to be missed. We also need to spend a little time with the work of our new Director of Artes Escenicas, Salvador Lemis. He is bringing yet another dimension to the performing arts world in Yucatan and we need to give him all the support he deserves. And let’s not forget our lady songsters on Friday night. Merida has a collection of female voices that exists nowhere else in the world! All in all, there’s something for everyone in Merida this week. We hope everyone finds that perfect evening to enjoy.

Fiestas
Sinanche: July 14
Sinache is the municipality just to the east of Telchac. On July 14, Sinache holds a celebration for San Buenaventura, patrono de la poblacion. San Cristano is in Sinache and is the best place we know for taking a tour of a mangrove. If you’re looking for a cool place on a hot day, San Cristano’s mangrove is the place to be. These tours cost $30 pesos and the number to call for reservations is 926-0236.
Hoctun: 3 Week Event
Tuesday, July 15, through Wednesday, August 6
Hoctun is not very far southeast of Merida, just off of Hwy. 180 (see map here). This particular festival is in honor of Santo Cristo de la Transfiguracion. Hoctun is a lovely area, one of the kinds of places that gets billed as having "small town living at its best." Just 30 minutes from Merida, but a little bit off the beaten path, our readers know Hoctun as the home town of one of our favorite Yucatan Living cheerleaders – Ginny (Peregrina). If you haven’t visited the cemetery in Hoctun, take a look at our picture and you’ll see why.

Próximo estreno en Pinar del Río, Cuba, dedicado a Aldo Martínez-Malo y Valdés. Obra de Salvador Lemis.

2010-03-19T10:15:00.000-07:00

“Un Girasol Pequeño” de Salvador Lemis.

Música: Noel Gorgoy.

Diseños: Raciel Linares.

Construcción de muñecos: Julio C. Borrego.

Dirección Artística: Aliocha Pérez.

Asesoría y Dirección General del Grupo Teatro “Titirivida”: Luciano Beirán.

Actúan: Marydania Blanco, Ana Margarita Cordero, Julio Cesar Pérez, Juan Carlos Echevarria y Odalis Rodríguez.

Personajes:YuliGordaSastreCocineroJardineroLloronaPoeta

Prólogo:

Aparece la escenografía, retablo, todo en azul, entra guitarrista, saluda al publico con una reverencia, y se sienta a un lateral del retablo, comienza a tocar la música de la canción 1, entran los actores a proscenio.

ACTOR 1: Si un niño atraviesa el paraíso en un sueño, y le regalan una flor, como prueba que ha estado allí…

ACTRIZ 1: Y si al despertar encuentra esa flor en sus manos… entonces…

ACTRIZ 2: ¿Cómo saber lo que es real… o lo que de un sueño forma parte?

ACTOR 2: Esta historia tiene de sueño y de realidad…

TODOS: Aquí todo está presto al encantamiento.

CANCIÓN 1 (interpretada por la guitarrista):Hubo una vez, Un lugar, que creció frente al mar,Donde el tiempo se vuelve canción,Y la luz se transforma en bondad. Hubo una vez, Una tierra llamada amistad,Donde el hombre convierte el amoral trabajo en un trozo de pan. Hubo una vez,Una playa repleta de sol, Donde el cielo se ve más azulY la brisa reparte el amor. Solo una vez,Vi la lluvia perder su color,Y la arena teñirse de gris, Cuando empieza a nacer mi canción,Solo esta vez. Escena 1.Mientras se canta la canción los actores van conformando en la parte del retablo visible, olas y otros aditamentos que van sugiriendo el mar, por sobre el retablo los actores recogen un caracol o felma que lo sugiere, y lo colocan frente al mismo, así como una malla de pescar, lo que ayudará a ir sugiriendo a su vez la orilla del mar. Aprovechando esta música los actores traen a Yuli y lo colocan sobre el caracol Yuli juega con este. De pronto se levanta a orinar: empina el chorrito y ve algo extraordinario: por un lado del caracol comienza a brotar un girasol pequeñito! la música irá In crescendo, comienza a moverse toda la escenografía, El niño, cohibido, trata de tocar la flor, cuando comienza a levantarse una brisa que no parece natural. Yuli se cubre los ojos. De las aguas comienza a surgir un pueblito fabuloso: con sus torres, edificios, rejas, hospitales, callejuelas: pero en todo caso no se ven ni prados, ni árboles, ni flores. Yuli entra y corre por la calle mayor adoquinada hasta una plaza. Llama y escucha su propio eco. Escena 2.Yuli: ¡Qué ciudad tan extraña! (Eco.) No parece haber nadie. (Eco.)(Se asoma a una ventana. Lo sorprende una gorda gigantesca con risa gorgoreante.) Gorda: ¡Claro que hay alguien! ¡Eres muy tonto muchachito! ¿No ves las casas? (Acaricia un búcaro entre sus manos regordetas.) Yuli: Las veo. Gorda: ¿Entonces? Las casas existen para ser habitadas. Yuli: ¿Dónde están los demás? Gorda: Esta ciudad es muy vieja, viejísima. Todo el mundo prefiere vivir encerrado. Yuli: ¿Por qué? Gorda: ¡Y yo que sé! Bueno… (Con misterio.) Sé; pero no debo decirlo. Yuli: ¿Y si le doy mi palabra de que no lo contaré? Gorda: (Mira a todos lados.) En ese caso…Se trata de un “castigo”. Yuli: ¿Un castigo? ¿Se han portado mal? Gorda: Lo que se dice mal…mal, estoy segura de que no. (Transición.) Pero así es la vida. (Pausa.) No todo lo que uno ve, tiene necesariamente que comprenderlo. Yuli: Es verdad: hay algo que no comprendo. Gorda: ¿Qué es ese algo? Yuli: Yo estaba en la playa, vivo allá desde que nací y nunca había visto tu pueblecito…Me canso de mirar a lo lejos por si veo un barco y no distingo nada, nada, nada. Y de pronto, ¡pof!, torres resplandecientes, edificios como gigantes. Gorda: Ah, ya me parecía que no eras de aquí…Tantas preguntas bobas… (Transición de asombro.) ¡No eres de aquí! ¡No eres de aquí! ¿Ves este búcaro? (Lo muestra.) Por favor niñito, por favor…! Solamente tú podrás…podrás… (Se desmaya.) Yuli: Oiga, oiga, ¿qué le pasa? Gorda: (Vuelve en sí inmediatamente.) No hay tiempo, ¡el tiempo vuela como siempre! (Sacude a Yuli.) ¡Dame una flor! (Gime.) Tengo este búcaro vacío. ¿Tienes una flor? ¡Una flor…para mi búcaro! Yuli: Hace rato encontré una flor: nació delante de mí, podría buscársela. Gorda: ¡Sí! (Transición.) ¿Cómo haz dicho? ¿Nació? ¿Una flor que nació? Ah, no, no, yo quiero una flor plástica…Si me das una flor que nació eso quiere decir que morirá enseguida. Odio las flores que nacen y mueren. Yuli: La flor que yo digo es liadísima y es de color amarillo, se parece mucho al sol y tiene un tallo verdecito. Gorda: Está bien, está bien…(Pausa.) Yo soy muy testaruda, ¿sabes?, y si las flores que me gustan son plásticas estaré esperando siempre una flor artificial. ( Transición) Ahora vete, que tengo mucho que esperar todavía. Yuli: Pero la flor que yo vi.… Gorda: ¡Vete! Eres muy tonto, muchachito. (Corre la cortina.) Eres verdaderamente muy tonto. ¡Una flor natural! (Ríe y la risa queda como un eco.)

El grupo de teatro para niños ”TITIRIVIDA”, surge en Pinar del Río, provincia más occidental de Cuba, el 16 de Abril de 1994, debido a la separación de cuatro actores del grupo de Teatro
“Caballito Blanco”, grupo de formación y origen de los mismos.
Está compuesto por 3 actores y 2 actrices de 1er Nivel, que constan en su aval con varias participaciones en Festivales Nacionales e Internacionales y 5 giras Internacionales (México 1999, Alemania 2000, España 2001-2002 y Venezuela 2009). La música de las puestas, acompañadas en vivo, con guitarra, representada por una joven guitarrista de nueva integración en el colectivo.
INTEGRANTES:
Luciano F. Beirán González Director General y Artístico. Autor y Actor (40 años de experiencia)

Juan C. Echevarria Acosta Actor (20 años de Experiencia)
Julio Cesar Pérez Duque Actor (20 años de Experiencia)

Ana M. Cordero Lara Actriz. (12 años de experiencia)
Maridanya Blanco Torres Actriz (10 años de experiencia)
Odalis Rodríguez González Músico y cantante (7 años de experiencia)

“TITIRIVIDA” se caracteriza por puestas en escena de temas profundos, con mensajes educativos, poéticos, y siempre buscando la diversión como medio más rápido para llegar a los niños. La música es utilizada como medio conductor del tema en sentido general. Sus escenografías y muñecos son confeccionados con materiales que responden a la línea de una cubania como son el Yute, el Guanikiki, La Malangueta, y otros. Se caracteriza Titirivida” como teatro de títeres totalmente callejero, esta caracterización le hizo acreedor de pertenecer a la Asociación Cultural “La Barraca” que fue dirigida por el Teatro Nacional de Cuba y recogió el trabajo de los grupos de teatro profesionales más importantes del país que realizaban trabajo comunitario.
Titirivida realiza un amplio plan de actividades que sobrepasan las 200 anuales, desarrollando las mismas a través de los 14 municipios de su provincia, destacándose poblados, casas de cultura, escuelas, círculos infantiles, círculos sociales, parques, hoteles, salones y pequeñas salas de teatro. A su vez realiza giras nacionales e internacionales y participa en los principales encuentros y Festivales Nacionales que se realizan en la isla ya que Titirivida está situado en la VANGUARDIA del Teatro para Niños de Cuba.
Sus integrantes imparten seminarios y talleres de la especialidad en distintos municipios de su provincia, así como a nivel nacional e internacional.
Este grupo de teatro para niños fue el creador a nivel nacional del Ciclo-Teatro (Teatro en bicicleta). “Titirivida” es un grupo muy querido por su público y apreciado por los especialistas del medio, tanto en la provincia como a nivel nacional e internacional.
Festivales Nacionales e Internacionales
Han participado en los más importantes festivales que se han desarrollado en el país, destacándose:
ü 1ro, 2do, 3ero, 4to Taller Internacional del Titiritero en Matanzas. Cuba. 1994,1996, 1998 y 2000.

ü 1er Encuentro Nacional de Teatro de Calle S.Spiritus, 1997.
ü 1ro, 2do y 3er Encuentro Nacional de Teatro Para Niños Pinar del Río, 2000,2002 y 2004.
ü 1ra y 2da Trienal Internacional del Titiritero en La Habana.
ü Festival Nacional de Teatro de Camagüey, 1996, 2000, 2004 (Estos festivales son los más importantes del país y su participación es selecta).
ü Festival Nacional de Teatro de Pequeño Formato efectuado en Santa Clara, 1997, 2001, 2002 , 2003 y 2005
ü Festival Nacional de Teatro “Sin Fronteras” en Ciego de Ávila, 1997.
ü 1er Festival Internacional de Títeres de Yucatán 1999.
ü X Festival Internacional de Teatro de Calle de ULM Alemania (del 1ro al 8 de Junio, 2001).
ü Participó en los Congresos Internacionales “Comunidad 1998 y 2000”.
ü Festival Nacional de Teatro para Niños. Guanabacóa. La Habana, 1994, 2001 y 2003
Premios:
ü Premios a la mejor música de teatro para niños ( Noel Gorgoy):
§ Caricato 1998 (UNEAC). Al Cangrejito Volador.
§ Espacio Vital 1998. Al Cangrejito Volador.
ü Guanabacóa 2001. A los Tres Pichones.
§ Santa Clara 2003. A El Caballito Enano.
§ Espacio Vital 2003. A El Caballito Enano.
ü Mención Manipulación de Muñecos a Carlos Piñero. Espacio Vital 1998 TitiriMagia.
ü Premios a la mejor manipulación de muñecos femenina (Ana M. Cordero):
§ Santa Clara 2003. A El Caballito Enano.
§ Espacio Vital 2003. A El Caballito Enano.
ü Mención Puesta en Escena A El Caballito Enano (Luciano Beirán y Carlos Piñero) Espacio Vital 2003.
ü
Premio Provincial de Trabajo Comunitario 2003. (Nominados Al Premio Nacional)
GIRAS INTERNACIONALES
-Gira Internacional a México del 23 de 2 de Junio de1999. Se presenta en los estados de Mérida, Campeche y Quintana Roo (Cancún), 6 Talleres y 40 Funciones.
-Gira Internacional a España (del 17 de Mayo al 2 de Junio del 2001), a través de la asociación Cuba-Cultura y la Fundación “La Barraca”, trabajan en las provincias de Cantabria y Bilbao, además de participar en el Festival:” Callejeros del Humor” y se realizan un total de 35 funciones y 5 talleres de la especialidad.
En el año 2002 Titirivida realizó un disco “Música en palabras de perfil”, a través de la asociación Cuba-Cultura y la Fundación “La Barraca”. Y la presentación de mismo se realizó en Cantabria, España en una gira del 15 de Julio al 15 de Agosto del 2002 conjuntamente con el grupo musical Pinar Son (32 funciones).
En el verano del 2005, el director del grupo imparte talleres en Ulm , Alemania.
Desde el mes de Junio del 2008 y hasta Diciembre del propio año, el director del grupo, se incorpora desde sus inicios, como profesor, a la misión Cultura Corazón Adentro, en la hermana Republica Bolivariana de Venezuela, regresando en Febrero del 2009 con su grupo Teatral Titirivida a la misión antes señalada, esta vez como Brigada Artística, Realizando en los Cerros de Caracas una misión comunitaria que recogió hasta el 28 de Julio del 2009 un total de 92 funciones.
Repertorio Activo
“Titirividas I” de Luciano Beirán. 1994.
Esta obra destaca las peripecias de un sapito llamado Freddy con su amigo el guitarrista y el juego de sus demás amigos los ositos Papito y Papita luchando contra el pájaro rojo que les ha robado su trompeta.
“El Cangrejito Volador” de Onelio Jorge Cardoso. Director Artístico Carlos Piñero, 1996.
Un cangrejito se encuentra haciendo su tradicional hueco en la tierra y una paloma lo convence a fabricar un nido en un árbol, el cangrejito pese a las críticas de su familia y de los animalitos del monte que no vuelan , con mucha voluntad y trabajo fabrica el nido, sube a el y un amanecer le salen alas y vuela.
“Titiri-Magia” Autor y Director. Artístico Luciano Beirán, 1997.
Nos cuenta la necesidad de todo artista de utilizar el truco o la magia como hecho artístico a través de las peripecias de un títere mago y su ayudante.
“Los Tres Pichones” de Onelio Jorge Cardoso. Director Artístico: Evelín Gómez, 1996.
Tres pichones de pájaros carpinteros deciden no continuar su vida como sus antecesores haciendo huecos en los árboles y a través de un alcatraz conocen el mar y se proponen ser marineros, se lanzan al río a pesar de los ruegos de su madre. A través de muchas vicisitudes llegan al mar, encuentran un barco y regresan a buscar a su mamá convertidos en marineros.
“El Caballito Enano” de Dora Alonso. Versión y Dirección Artística: Luciano Beirán.
Un pequeño caballito al ver que no crecía decide buscar trabajo, va a varios lugares y en todos es despreciado. Su madre lo estimula a buscar lo ancho de su mundo y parte así a otros sitios y regresa a su pueblo convertido en artista de circo aclamado por todos.
“El Caballito Blanco” de Onelio Jorge Cardoso. Versión y Dir. Art. C. Piñero y L. Beirán. Alenjandrito, un niño que dada la sobreprotección de su tía, se cree enfermo de un pie o de pierna y en su sueño conoce al caballito blanco de su añorado carrusel, este lo lleva a conocer la vida, rompiendo así su falsa enfermedad.
“Cuando se Abre el Monte” de Pedro Fonte, en versión de Aliocha Pérez, bajo la dirección artística de Luciano Beirán, en una ficción sobre el folklore afro-cubano, donde el amor vence las maldades del odio del Diablo Tamallambere.
“TITIRIVIDA” Solo quiere destacar que son cuatro jinetes, dueños de la vida, que títere en mano, tienen como máximo interés llevar a los niños un teatro con un máximo de calidad y responder así al propósito por el cual fueron creados.

Dirección;
Sala de Teatro “Onelio Jorge Cardoso” (Antigua Sala de Video)

Rpto “Raúl Sánchez” (Llamazares)
Apartado Postal 289. Pinar del Río, Cuba. Código Postal 20100
Teléfono: (53-82) 772105_ (53-82) 776768 www.pinarte.cult.cu
E-mail.: titiriluc@yahoo.es
titirivida@pinarte.cult.cu

NUEVAS PINTURAS 2010: SALVADOR LEMIS

2010-03-15T12:36:00.000-07:00

EMILCE GONZÁLEZ: UNA ACTRIZ QUE ME FASCINÓ. (COLOMBIA, TEATRO ITINERANTE DEL SOL, VILLA DE LEYVA.) 2010.

2010-03-15T12:29:00.000-07:00

Emilce González: actriz del Teatro Itinerante del Sol, Villa de Leyva, Colombia. 2010.

Gervasio Gallardo y otros nuevos surreales:

2010-03-15T12:26:00.000-07:00

PINTURAS QUE ME GUSTAN.

2010-03-15T12:23:00.000-07:00

NUEVO DESCUBRIMIENTO EN EL MUNDO DE LA IMAGEN.

LEMIS.

Instituto Kanankil 6 marzo 2010 Maestría en Psicoterapia.

2010-03-06T16:51:00.000-08:00

Salvador Lemis con las terapeutas Sylvia London y Alicia Ayora.

Salvador Lemis con Sylvia London. (Campos Elíseos, México df.)

MIROSLAVA Y MAMI NORLIS. 2010. EEUU.

2010-02-23T20:11:00.000-08:00

LA BELLÍSIMA MIROSLAVA FERNÁNDEZ Y SU BEBITO.

MAMI NORLIS, DE HOLGUÍN... EN LAS VEGAS.

JAIME:

2010-02-23T20:06:00.000-08:00

JAIME BAÑUELOS ARTEAGA COMO MIMO. MÉXICO. 2010.

FOTOS CURIOSAS:

2010-02-23T20:01:00.000-08:00

"¡Ah, que tú escapes

justo antes de alcanzar

tu definición mejor!"

José Lezama Lima

poeta cubano

Recuerdos del 2009 en Yucatán.

2009-12-29T11:25:00.000-08:00

CON MI QUERIDÍSIMA CRISTINA ARCE.

2009-12-29T11:20:00.000-08:00

2009-12-29T11:06:00.000-08:00

FELIZ AÑO 2010... TUTTO PER BENE!

2009-12-28T13:09:00.000-08:00

Salvador Lemis y Teo Flores en un espectáculo nocturno en la Hacienda Santa Cruz Palomeque, de Yucatán, diciembre de 2009.

2009-12-25T22:49:00.000-08:00

LEMIS Y TEO, MIMOS.

El primer viaje en avión de Jaime Bañuelos. Un hermoso día de diciembre salió temprano, volando. 2009.

2009-12-25T22:42:00.000-08:00

La Santísima Trinidad.

2009-12-25T22:38:00.000-08:00

San Chárbel: que nos depare un Año 2010 maravilloso.

Yo mismo.

Magdalena Campos con Gloria Estefan.

Disfrutar....

2009-12-23T23:12:00.001-08:00

http://www.youtube.com/watch?v=Bzge5vY72hE&feature=related

Desfile...

2009-12-23T21:56:00.001-08:00

Nada.

Día de Fiesta Internacional.

2009-12-21T21:37:00.000-08:00

Pinturas de Segundo Planes y otras curiosidades...

2009-12-21T21:32:00.000-08:00

Segundo Planes. (Pinar del Río, Cuba.)
Fotos de artista ruso.

Segundo Planes.

OPERA EN EL MERCADO... UN MUNDO IDEAL....

2009-12-16T11:55:00.001-08:00

http://www.youtube.com/watch?v=Ds8ryWd5aFw

Carta de una cubana....

2009-12-15T16:24:00.000-08:00

Toda la familia en CUBA se quedó sorprendida cuando llegó de Miami un ataúd con el cadáver de una tía muy querida. El cuerpo estaba todo apretado en el cajón con la cara aplastada contra el cristal de la tapa.Al abrir el cajón, la familia encontró una carta prendida a la ropa con aguja que decía:

Queridos papá y mamá:

Estoy enviando el cuerpo de Tía Jimena, para que hagan el entierro en Cuba, tal como ella quería; disculpen por no poder acompañarla, pero los gastos fueron muchos, con todas las cosas que aprovechando las circunstancias, les estoy enviando.Abajo de tía, en el fondo del ataúd, encontraran, 12 latas de atún "Bumble Bee", 12 botellas de acondicionador y 12 de shampoo Pantene anticaspa, 12 frascos de Vaseline Intensive Care (muy bueno para la piel, no sirve para cocinar), 12 tubos de crema dental Colgate, 12 cepillos de dientes, 12 latas de frijoles Span (españolas, de las mejores); 4 latas de chorizo (de verdad). Dividan con la familia, (sin peleas!!!!) En los pies de tía Jimena están un par de tenis Reebok nuevos talla 9, son para Juan (pues con el cadáver del tío Esteban no le mandamos nada y se quedo enojado).

En su cabeza hay 4 pares de calcetines nuevos para los hijos de Antonio, son de colores diferentes. De nuevo, por favor, (sin peleas!)Tía Jimena esta vestida con 15 sudaderas Ralph Lauren: una es para Robertico y las otras para sus hijos y nietos. Ella también lleva una docena de sostenes Wonder Bra, dividan entre las mujeres igual que las 20 botellitas de esmalte para uñas Revlon que están en las esquinas del ataúd. Tía también lleva puestos 9 pantalones Dockers y 3 jeans Levis.

Papá: quédese con 3 y les regala los otros a mis hermanos. El reloj Seiko que papá me pidió, lo lleva puesto en la muñeca izquierda; también usa los aretes, pulseras y añillos que Mamá quería y me pidió. La cadena en el cuello es para mi prima Carlota; los 8 pares de medias Channel son para repartir con mis amigas y las vecinas, o si quieren pueden venderlas, por favor no las den baratas, que son de las caras).

La dentadura que le pusimos es para la Abuela que hace años esta sin dientes y no puede masticar (con estos dientes va a poder comer pan sin antes mojarlo en el café). Los lentes bifocales son para Alfredito, pues son del mismo grado que él usa; también es de él, la gorra de los Orioles que lleva puesta.

Los aparatos para la sordera que usa tía, son para la tía Carola; no son exactamente los que necesita, porque son de segunda mano, los nuevos están carísimos.Los ojos de tía no son de verdad, son lentes de contacto; quiténselos, que son de Marcela, se los debía desde sus 15 años. En los dedos de los pies, van los anillos de oro para el casamiento de Josefina, para que esté super hermosa ese día.Espero que nadie se queje esta vez......... no le cuenten a nadie todo esto y sáquenlo rápido, antes de comenzar a velar el cadáver.

P. D.: Por favor consigan ropa vieja para vestir a tía Jimena para el entierro y manden decir una Misa para el descanso de su alma, pues ella les ayudó hasta después de muerta.

Como verán el cajón es de muy buena madera; no agarra termitas, desháganlo y hagan las patas de la cama de Mamá y cómprenle un cajón de los baratos, pues a ella le gustaban las cosas sencillas.

Saquen el cristal de la tapa y arreglen el portarretratos de abuela que esta roto hace años; una bolsa plástica será suficiente para volverlo a arreglar.Con el forro del cajón, que es de satín blanco de 20 dólares la yarda, Josefina se puede hacer su vestido de novia. No dejen que toda esa alegría les olvide vestir a tía para el entierro.Con la muerte de Tía Jimena, la tía Blanca se quedó muy triste y enferma; creo que pronto les estaré mandando más cositas............

Su hija que las quiere: Cachita.

MONSTRUOS COLLECTION. JEJEJEJJEJE...

2009-12-15T16:18:00.000-08:00

¡Cómo pudo levantarse de su tumba y andar La Habana?

2009-12-15T16:17:00.000-08:00

Mi única ídola en la maltratada Isla de Cuba. YOA SÁNCHEZ.

2009-12-15T16:14:00.000-08:00

blog generación "y"

YO

2009-12-15T16:11:00.000-08:00

Diario de un cubano en Montreal. Agosto 12/ Hoy me mudé a mi nueva casa en el estado de Montreal. ¡Qué paz! Todo es tan bonito aquí. Las montanas son tan majestuosas. Casi que no puedo esperar para verlas cubiertas de nieve. Que bueno haber dejado atrás el calor, la humedad, el trafico y los huracanes en Cuba. Esto si que es vida.Octubre 14/ Montreal es el lugar mas bonito que he visto en mi vida. Las hojas han pasado por todos los tonos de color entre rojo y naranja. Que bueno tener las cuatro estaciones. Salí a pasear por los bosques y por primera vez vi un ciervo. Son tan ágiles, tan elegantes, es uno de los animales mas vistososque jamás he visto. Esto tiene que ser el paraíso. Espero que nieve pronto. Esto sí es vida.Noviembre 11/ Pronto comenzará la temporada de caza de ciervos. No me puedo imaginar a nadie que quiera matar una de esas criaturas de Dios. Ya llegó el invierno. Espero que nieve pronto. Esto sí es vida.Diciembre 2/ Anoche nevó. Me desperté y encontré todo cubierto de una capa blanca. Parece una postal...una película. Salí a quitar la nieve de los escalones y a dar pala en la entrada. Me restregué en ella y luego tuve una pelea de bolas de nieve con los vecinos (yo gané), cuando la niveladora de nieve pasó, tuve que volver a dar pala. ¡Qué bonita nieve! Parece motitas de algodón esparcidas por todos lados. Que lugar tan bonito! Montreal si que es vida.Diciembre 12/ Anoche volvió a nevar. Me encanta. La niveladora me volvió a ensuciar la entrada, pero bueno...que le vamos hacer, de todas maneras, esto si es vida.Diciembre 19/ Anoche nevó otra vez. No pude limpiar la entrada por completo porque antes que acabara, ya habia pasado la niveladora, asi que hoy no pude ir al trabajo. Estoy un poco cansado de dar pala en esa nieve. Cabrona niveladora!!! Que vida!!Diciembre 22/ Anoche volvió a caer nieve, o mejor dicho mierda blanca. Tengo las manos hechas mierda y llenas de callos de la puta pala. Creo que la niveladora me vigila desde la esquina y espera a que acabe con la pala para pasar. Puta madre que la parió!!Diciembre 25/ Felices Navidades blancas, pero blancas de verdad porque están llenas de mierda blanca. Carajo!!! Si cojo al hijo de la gran puta que maneja la niveladora, te juro que lo mato. No entiendo porque no usan más sal en las calles para que se derrita más rápido este cabrón hielo de mierda.Diciembre 27/ Anoche todavía cayo mas mierda blanca de esa. Ya llevo tres días encerrado. Salgo nada más cuando tengo que dar pala en la nieve después de que pasa la niveladora. No puedo ir a ningún lugar. El carro esta enterrado bajo una montana de nieve negra. El noticiero dice que esta noche van caer 10 pulgadas mas de nieve. No lo puedo creer.Diciembre 28/ El comemierda del noticiero se equivoco otra vez. No cayeron 10 pulgadas de nieve...cayeron 34 pulgadas mas de esa mierda! Me cago en su madre! Como sigamos así, la nieve no se derretirá ni para el verano. Ahora resulta que la niveladora se rompió cerca de aqui y el hijo de puta del chofer vino a pedirme una pala. Que descarado! Le dije que se me habian roto 6 palas limpiando la mierda que el me habia estado dejando a diario. Asi que le rompí la pala en la cabeza. Se lo merecía. Comemierda!!Enero 4/ Al fin hoy pude salir de la casa. Fui a buscar comida y un ciervo de mierda se metió delante del carro y lo mate. Carajo!! El arreglo del carro me va a salir como en tres mil dólares. Estos animales de mierda. Deberían ser envenenados. Ojalá los cazadores hubieran acabado con todos ellos el año pasado. La temporada de caza debería durar el ano entero.Marzo 15/ Me resbale en el hielo que todavía hay en esta puta ciudad y me partí una pierna. Anoche soñé que sembraba una palma real.Mayo 3/ Cuando me quitaron el yeso, lleve el carro al mecanico. Me dijo que estaba todo oxidado por debajo por culpa de la sal de mierda que echaron en la calle. A quién carajo se le ocurre? Es que no hay otra forma de derretir el cabrón hielo?Mayo 10/ Me mudé otra vez para Cuba. Esto sí es vida!! Que delicia!! Calor, humedad, trafico, y huracanes. La verdad es que a cualquiera que se le ocurra vivir en ese Montreal de mierda tan solitario y frío es un comemierda y tiene que estar, no solo cagalistroso, sino loco!!! CARAJO! ¡¡¡Cuba sí es vida a pesar de…!!!

UN GRAN SER HUMANO Y UNA GENIAL BAILARINA HINDÚ, DE MADRAS: SANGUEETA ITSVARAN.

2009-12-15T16:10:00.000-08:00

YO CON SANGUEETA ITSVARAN EN YUCATÁN.

TÍA NOEMÍ Y TÍA MARTA: PASAN LA TRISTEZA Y EL HAMBRE DE CUBA..... POBRECITAS MIS TÍAS.

2009-12-15T16:07:00.000-08:00

OPERACIÓN PETER PAN: NOTICIA QUE ME INTERESÓ.

2009-12-08T11:53:00.000-08:00

OPERACIÓN PETER PAN. OTRA DE LAS INFAMIAS RESULTANTES DEL GOLPE DE ESTADO DE 1959.

El 26 de diciembre de 1960 se inició uno de los más dramáticos y poco comentados episodios de la historia cubana de los últimos tiempos: la de los 14 mil niños y adolescentes a quiénes sus padres enviaron solos de Cuba a Estados Unidos durante los dos primeros años de la década de los años 60, en un proceso conocido más tarde como "Operación Peter Pan".
El proceso fue posible gracias a la acción del Rev. padre Bryan Walsh, director del Catholic Welfare Bureau, quien los apadrinó, a unas 300 personas que lo ayudaron en Miami, y a un grupo de cubanos que se arriesgaron dentro de Cuba cooperando para hacer posible aquel masivo éxodo de niños y adolescentes, el cual se llevó a cabo en silencio.
Tras más de cinco años de investigación y rastreo por unos 35 estados de la Unión, Yvonne Conde, una periodista independiente de Nueva York, publicó un libro sobre esa historia. El desconcierto, la soledad, la angustia, el temor y a menudo el terror que experimentaron aquellos niños, las dificultades que afrontaron y la rebeldía que muchos de ellos mostraron posteriormente, antes de alcanzar finalmente la madurez, probablemente sorprenderá y estremecerá al exilio cubano. Porque los cubanos no son proclives a contar sus desdichas, y porque los éxitos materiales de un sustancial número de esos cubanos en particular, ha actuado como una cortina luminosa que ha impedido ver los traumas emocionales. Cuando se menciona la "Operación Pedro Pan" inevitablemente surge el comentario: si! ¿Sabes quién fue un "niño Pedro Pan? Willy Chirino". Y Lissette Alvarez. Y Marisela Verena. Y médicos, psicólogos, abogados, dentistas, sacerdotes, profesores, hombres y mujeres de negocios. Asomarse a la periferia de esa masa de cubanos, hoy en sus 50 o más años, es encontrar una especie de subcultura difícil de penetrar. Ellos compartieron una experiencia vital dolorosa y diferente a la del resto de los exiliados. Adentrarse en la espesura de esas vidas, escarbar, abrir viejas heridas en algunos casos aún no del todo curadas, y exponerlas a la luz, sólo podría lograrlo, en números sustanciales, uno de ellos. Yvonne Conde lo es. Ella también fue "una niña Pedro Pan". Tenía nueve años cuando llegó a Miami el 11 de agosto de 1961. En pocas semanas pasó por el hogar de dos familias amigas de la suya. Después un tío llegó de Cuba con su esposa y dos niños, y se hizo cargo de la pequeña Yvonne, quien ese año tuvo que cambiar de escuela cuatro veces. Como todos los cubanos recién llegados, ellos pasaban penurias económicas. Yvonne siempre tenía hambre y los zapatos rotos. Más aún..."Me parecía que estorbaba, que estaba de más". A menudo, mientras salían a trabajar o a estudiar inglés, los tíos la dejaban a ella de noche a cargo de los dos niños pequeños. Yvonne sentía miedo. Afortunadamente la separación de su madre no fue larga. Su madre, su padrastro y su medio hermanito de tres años, pudieron salir de Cuba ocho meses después que Yvonne. "Cuando vi a mi madre me prendí de ella como una garrapata y no hubo modo de separarme ni para dormir", narra. Después de un año en Miami, la familia se fue a Puerto Rico. Conde comenzaba su adolescencia y, con ella, un largo período de rebeldía. "No quería saber nada de Cuba, ni de la cultura cubana. Yo era más puertorriqueña que el coquí. Usaba el pelo y la falda larga como si fuera 'hippie', era izquierdista y marchaba con los independentistas puertorriqueños", confiesa Conde, quien a los 19 años recogió sus cosas y se fue de la casa de su madre.
Mucho tiempo después, mientras estudiaba periodismo en New York University, supo que ella había sido parte de un éxodo de 14 mil niños y adolescentes cubanos, y que aquel éxodo se había llamado Operación Pedro Pan. Decidió investigar. Inicialmente viajó a Washington y a Miami, pidió información a las agencias de servicio, buscó el origen del proceso, las estadísticas, listas con los nombres de aquellos niños que vinieron durante aquellos dos años. Envió 800 cuestionarios a otros tantos "niños Pedro Pan".Conde es hoy una mujer casada con un médico y "más cubana que las palmas". Respalda el embargo norteamericano contra el gobierno cubano y participa en las manifestaciones anticastristas del exilio."Creo que el balance de la Operación Pedro Pan ha sido positivo: nos dio opciones que no hubiéramos tenido en Cuba. Es una pregunta que he hecho en los cuestionarios y la mayoría también cree que fue positivo", indica.Tiempos de MiedoCorría el año 1960. Luces como manchas de aceite parecían quemar trechos de sombras. La calle estaba sola. De pronto tronaron los camiones moviéndose como esqueletos de antiguos barcos negreros. Venían desde la Estación Terminal de Ferrocarril e iban repletos de niños. Los gritos de éstos sacudieron la calle, erizando el espinazo de los padres tras las puertas cerradas: "¡Cuba sí, yanquis no!, ¡Cuba sí, yanquis no!". Consignas de odio."Ya en la Sierra Maestra se encuentran los mil 500 maestros que están pasando allí su curso de prueba", anunciaba Fidel Castro a la nación el 27 de mayo. Cada 15 días se irían integrando 2,500 jóvenes más.El 27 de marzo, 800 niños habían sido llevados a las escuelas de adoctrinamiento de Minas del Frío, en la Sierra Maestra. El 2 de agosto los comunistas ocupaban la Universidad de La Habana.Por otra parte..., el 1 de enero Castro había recibido un mensaje de solidaridad de la China de Mao Zedong; el 20 atacaba a la Iglesia Católica; los días 10, 13 y 15 de febrero el primer ministro soviético Anastas Mikoyan firmaba en La Habana un pacto de ayuda económica con Cuba. Se disolvían bancos, se confiscaban propiedades y compañías petroleras, todas las empresas norteamericanas, revistas como Bohemia, Carteles, Vanidades. Se recibían cargamentos de armas soviéticas. El 13 de octubre unas 400 empresas importantes pasaban a poder del estado. El 7 de noviembre 700 técnicos rusos descargaban en Santiago de Cuba un misterioso embarque...El miedo se había adueñado de Cuba. Los padres podrían perder la patria potestad. Quizás los niños serían enviados a la Unión Soviética tal como había sucedido con cientos de ellos en la España de los años 30. Los rumores corrían.A fines de noviembre, Jim Baker, director de la Academia Ruston de La Habana, y un grupo de hombres de negocio de la Cámara Norteamericana de Comercio de la capital cubana, se entrevistaban en Miami con el padre Walsh, director del Catholic Welfare Bureau.Muchos padres cubanos estaban preocupados por la seguridad de sus hijos. La administración del entonces presidente Dwight D. Eisenhower había prometido proveer fondos para admitir a niños cubanos en Estados Unidos si un organismo no gubernamental se hacía responsable de ellos hasta que pudieran volver a Cuba o hasta que sus padres pudieran venir. ¿Podría ayudar él?"Yo sabía que podía ofrecer mi cooperación. Incluso podía buscar solución para los niños protestantes y judíos a través de organismos que respondieran a su fe religiosa", dice el Monseñor Walsh.El Departamento de Estado le telefoneó: Estados Unidos admitiría a 200 niños hasta la edad de 18 años que vinieran solos si él aceptaba la responsabilidad. Al responder afirmativamente, queriendo salvar a 200 niños del torbellino de una sociedad que se estremecía hasta sus cimientos, el padre Walsh se internaba en un proceso que habría de influir en miles de vidas. Los primeros niños llegaban a Miami el 26 de diciembre de 1960. Unos días más tarde, el 3 de enero de 1961, Estados Unidos rompía relaciones con Cuba. Nuevamente, el Departamento de Estado llamaba al padre Walsh: una carta firmada por él sería aceptada como permiso equivalente a una visa."Así nacieron las Visas Waiver", explica Mons. Walsh.La frase mágica, "Visa Waiwer", corrió por Cuba a la velocidad del sonido y los 200 niños y adolescentes inicialmente programados se convirtieron en 14 mil, que estuvieron llegando hasta el 22 de octubre de 1962.ExperienciasLuis Ramírez, de 50 años, casado y hombre de negocios, considera que tiene dos familias, aquélla en el seno de la cual nació en Sancti Spiritus, y la que lo adoptó en Delaware."Creo que la peor parte le tocó a nuestros padres, que tuvieron que enviarnos solos, contando solamente con la fe de que Dios nos iba a proteger", dice.Llegó a Estados Unidos en 1961 con ocho años de edad. Fue acogido en el campamento de Florida City en donde, además de las niñas, se alojaban los varones pequeños. Dos meses después, por intermedio de un sacerdote amigo de su padre, fue trasladado al hogar de un matrimonio norteamericano con cinco hijas, de Willmington, Delaware."Dentro de las diferencias culturales, yo me sentí muy bien allí. Mi papel dentro de esa familia siempre fue, y es, el de hijo", cuenta.Cuando sus padres llegaron dos años más tarde fue él mismo quien pidió irse con ellos a Miami porque "no concebía" que sus padres tuvieran una mala situación económica, y él estuviera pasándolo bien con su familia adoptiva de clase media.Para él, la Operación Pedro Pan fue positiva. Los más, se adaptaron, dice.En el otro extremo del arcoiris de edades, está Marta San Martín, directora de una agencia de servicios comunitarios, quien salió de Cuba en 1962, a los 18 años, con su hermana Isabel, de 17. Ambas salieron en las mejores condiciones. Eran alumnas de la escuela presbiteriana La Progresiva, de Cárdenas, en la provincia de Matanzas. Desde Cuba sabían a donde vendrían: al hogar de un matrimonio norteamericano de su misma fe, en Springfield, Illinois.Reconoce que el choque cultural, el idioma, el alejamiento de la patria y la familia, el clima terriblemente frío, y ese estado emocional que todos los entrevistados han mencionado, sin excepción, la incertidumbre, fueron muy duros.Estuvieron tres años bajo la tutela de esa familia, pero la mayor parte del tiempo la pasaron becadas en una universidad en Blue Ridge Mountain, Carolina del Norte."Era muy triste. La neblina en las montañas era constante. Como becadas teníamos cuatro horas de trabajo y cuatro de estudios. Aquí teníamos que limpiar pisos y realizar diferentes labores a las que no estábamos acostumbradas", dice Marta."Allí encontramos a muchos compañeros de La Progresiva, que habían venido desde diferentes hogares adoptivos. Nos soteníamos mutuamente: llorábamos juntos; reíamos juntos".Las dos hermanas hicieron las gestiones para que sus padres pudieran venir. Llegaron cuatro años después de haber salido las hermanas, y fueron a vivir con Isabel, ya casada."Yo todavía estaba estudiando en Iowa, pero ésa fue otra conmoción. La reinserción familiar no fue traumática, pero sí tensa y demoró años en completarse. Se logró porque tanto mi hermano, que también había salido de Cuba, como nosotras, adorábamos a nuestros padres", cuenta Marta.Pero la autoridad que los padres, ambos españoles, habían ejercido en el hogar, ya no era posible. Los hermanos "se habían hecho solos" y ya habían abrazado otra cultura. Incluso tuvieron que acostumbrarse de nuevo a comunicarse en español en el hogar."El dolor de cada uno de los que vinimos de Cuba solos en la niñez o adolescencia, es el mismo, pero la forma en la que cada uno experimentó ese dolor, es distinta", dice San Martín."A mí me iban a mandar a un campamento en Nuevo México y me negué. Había oído cosas muy feas de aquel lugar", dice Caridad Guajardo, una ex-niña Pedro Pan.El padre de Caridad era hijo de un próspero hombre de negocios de Cantón, China. Siendo muy joven vio cómo comunistas chinos asesinaban a sus padres y a 12 hermanos. El y un hermano suyo, casi adolescente, lograron huir y meterse como polizontes en un barco mercante que fue a dar a La Habana.El que sería padre de Caridad trabajó duramente y con el tiempo logró ser dueño de una de las más respetadas casas de crédito de la capital cubana. Se casó con una joven cubana y tuvieron una sola hija.Cuando Castro tomó el poder, el Sr. Chang comenzó a ser hostigado: tenía relaciones en Taiwán, estaba conspirando, le acusaban. La familia comenzó a gestionar la salida de Cuba, pero tras un incidente especialmente abusivo, el padre de Cary sufrió un ataque cardíaco del que no se recuperó. En su lecho de muerte rogó a su esposa que saliera cuanto antes de Cuba y se llevara a la niña.Diez meses más tarde llegaban las Visas Waiver que habían gestionado para la familia las monjas que habían educado a Cary. Al momento mismo de la salida, funcionarios del gobierno cubano dijeron a la madre de Cary que ella no se podía ir."Mi madre y yo pasamos horas mirándonos. Yo, dentro del recinto acristalado al que llamaban "pecera"; ella por fuera, pegada a los cristales", cuenta Cary.Diez horas después de haber entrado en la "pecera", Cary abordó el avión que la trasladaría a Miami. Era el 18 de julio de 1962. Cary Chang tenía 13 años. Durante el viaje, una tormenta estuvo a punto de derribar la nave. Y al llegar, fue trasladada a un campamento de Florida City."Nos parecía que estábamos en plena jungla. Había varias clases de serpientes a las que, con el tiempo nos acostumbramos..., y unas horribles moscas cuya picadura producía fiebres que duraban una semana", recuerda Cary."Parecía que todo daba junto: el sarampión, la varicela. Yo desarrollé un asma tan fuerte que me pasaba días medio asfixiada", añade.Un año después de haber llegado Cary al campamento, el gobierno permitió a su madre salir de Cuba. La niña fue llevada a Miami a recibirla."Mi madre no me reconocía. Pesaba sólo 70 libras. Mi piel estaba oscura y picada de insectos. Ella estaba segura de que me habían cambiado por otra. 'Eso' que ella veía no era yo", cuenta Cary riendo ahora.¿Cree ella que la Operación Pedro Pan fue positiva?"¡Definitivamente sí! ¿Qué hubiera sido de mí en Cuba?".En caso de que a estos integrantes de la Operación Pedro Pan se les presentara una situación similar, ¿tomarían una decisión como la que tomaron sus padres? La mayoría encuentra difícil contestar esa pregunta. Tendría que presentarse esa situación, dicen.Pero en Cuba, en los años 60, posiblemente los padres no veían otra opción. La mujer de la tribu de Levy, en un conocido relato bíblico, confiaba en que al poner a su hijo en una cesta en el río, éste tendría alguna oportunidad de salvarse. Con la misma esperanza, los padres cubanos pusieron a sus hijos en un avión. Y, como Moisés, los más, se salvaron.Los músicos Willy Chirino y su esposa Lizette Alvarez y Maricela Verena, así como el senador Mel Martínez, son sólo la punta del iceberg de aquel masivo éxodo de niños cubanos, sin precedente en la historia de Estados Unidos.
Ver: http://www.contactomagazine.com/pedropan.htm